所有的學習都應當是一種自然催生並得以保持的習慣，而不應該是刻意的約束，甚至強迫的執行。
男神老师
“來吧，全國做父母的，聽我說你們不懂的事情，不要妄加批判你們的兒子女兒，他們不會再乖乖聽話，你們那條老路愈來愈走不通，新路已開，要是不能伸出援手，請你們讓到一旁，因為時代正在改變。”
——鮑勃·迪倫，The Times They Are A-Changin’
昨晚，美國音樂人鮑勃·迪倫戰勝“陪跑將軍”村上春樹，拿到今年諾貝爾的文學獎，在他75歲這年，成了歷史上第一位獲得這個獎項的音樂家，這距離他成名，被全美年輕人奉為精神偶像，已經過去了半個世紀。
他從小擅長模仿，骨子裡又極其自我，他總被貼上各種標簽，卻只堅持做自己，有人說“他只走自己開的路”，這到底是一種怎樣的叛逆，於我們特別是中國家長又有何啟發？
▋找到一個榜樣，然後拼命模仿直到超越他
1941年，鮑勃·迪倫出生在美國明尼蘇達州北方小鎮的一個猶太人家庭裡。他從小就擅長模仿，因為喜歡看連環畫，他小時候天天躲在房間裡看個沒完，9歲那年的母親節，他參考連環畫裡的內容，給媽媽寫了他人生的第一首詩：
我親愛的媽媽，我希望你(My dear mother，I hope that you)
永遠不會變老，頭發永遠不會變白，(Will never grow old and gray，)
全世界所有的人都會對你說：(So that all the people in the world will say:)
“喂，這位年輕的女士，母親節快樂！”(“Hello，young lady，HappyMother’s Day。”)
因為是猶太人，家境又比較富裕，鎮上工人們的孩子都不願意和他一起玩。父母每天都工作到很晚才回家，鮑勃放學後就一人待在家裡，對著窗戶發呆，做白日夢，後來，也許是因為內疚，鮑勃的父母給他買了高級收音機、電唱機和滿架子的唱片，這成了他最早的音樂啟蒙。
除了音樂，那時鮑勃最喜歡做的就是去叔叔在的電影院看電影。一次，看到一部叫《無因叛逆》(Rebel Without A Cause)的電影，鮑勃一下子被電影裡梳著背頭的叛逆青年迷住了，馬上跑到店裡買了一件黑皮夾克，一條緊身牛仔褲，一雙高腰皮靴，還央求父親為他買了一輛二手哈雷摩托車，經常騎著它，帶著當時的女朋友在大街上兜風，成了鎮上有名的不良青年。
上了大學，迪倫成了“逃課專業戶”，干什麼呢？去附近的咖啡館閒逛，聽各種音樂，和人聊天，還是聊音樂。他發現，沒有人聊搖滾了，當時流行的是民謠，二話不說就把手裡的電吉他換成了民謠吉他，學民謠組合“金斯敦三重唱”和各種更古老、更正宗的老民歌。一個學期後，他抱著吉他走進了一家民歌咖啡館，自薦當駐店歌手……
不僅是音樂上找榜樣，鮑勃連行為舉止也喜歡模仿偶像。一次，他讀到美國著名民歌手伍迪·格思裡寫的自傳小說《奔向榮耀》，喜歡得不得了，無論走到哪裡，都把這本書帶在身邊，逢人就說自己有多崇拜格思裡，強迫朋友們聽他朗讀書中的段落，甚至連唱歌說話都要學格思裡的口音……
▋模仿只為快速學習，骨子裡極其叛逆
看到這裡，你可能會奇怪，難道這位音樂大師最擅長的竟然是模仿？不不不，他的模仿，從來都只為幫助自己快速進入某個領域，他最想做的，從來都是做自己。
他對自己無條件的自信仿佛與生具來。3歲那年，他給鄰居阿姨們唱歌，唱歌前還鄭重宣布，如果大家說話，他絕對不唱！中學和朋友組織搖滾樂隊，參加學校組織的音樂比賽，因為節奏太喧鬧，被台下觀眾“噓”，場景之尷尬連老師都看不下去，他卻全不理會，自己唱自己的，唱得特高興。
進入音樂行業後，他也只聽自己的。鮑勃的第一張唱片是翻唱集，翻唱他大學學會的各種民歌，到了第二張唱片，他就開始加入大量自己的創作，迅速成為美國民歌界的大偶像，可到了第五張唱片，他干脆放棄了民歌，唱起了搖滾樂，全然不理會他初創時期的老朋友、民歌界專業人士，一次次刷新忠實追隨者們的三觀……
▋敢讓孩子做自己，其實最需要勇氣
鮑勃的不少朋友對他的評價，都是“自我陶醉和自私”，並把鮑勃的這種叛逆歸因為他那位猶太媽媽“太過善解人意”。在一次巡演中，鮑勃為在場的媽媽演唱了那首《沒關系，媽媽，我只是在流血》，鮑勃的媽媽便直接站起身來，驕傲地說，“說的是我！”雖然鮑勃在成長過程中，因為叛逆性格吃過無數虧（比如基本沒什麼朋友），但在這位媽媽眼中，他一直都是那個會為自己的生日寫詩，擁有無限音樂才華的天才，其他的？無所謂了。
尊重孩子的叛逆，其實何嘗不需要勇氣？且不說在崇尚自由的美國，鮑勃的特立獨行都經常招來非議，要放在極其重視“本份”的中國，“做自己”所需要付出的代價只會更大。
當然，不是每個孩子都有鮑勃·迪倫的天才，或像鮑勃·迪倫一樣叛逆，但幾乎每個孩子的內心都藏著一顆“我能不能和別人不一樣”的渴求。這時候，我們做父母的，又敢不敢給孩子一個相對寬松的環境，讓他勇敢地做自己呢？——無論他設想中的自己，是什麼樣的。
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