為什麼日本那麼多推理小說，卻很少改編成動漫？
動漫無國界
前有江戶川亂步、松本清張、京極夏彥等大師引路，後有東野圭吾、伊阪幸太郎、宮部美幸、湊佳苗等後起之秀接班，日本的推理文學一直在逐漸發展壯大。
這些人的作品，被改編成電影是家常便飯，但被做成動畫的，卻只有很少一部分。
為什麼日本作為動畫大國，卻不考慮把這些他們引以為豪的推理文學做成動畫呢？
我認為，受眾不同是最主要的原因，整天看《名偵探柯南》的觀眾每年會看幾本小說？喜愛推理文學的觀眾有多少在看動畫？這之間有交集，但不會太多。
究竟是該傾向於討好原作粉絲，還是滿足動畫觀眾，這是個兩難的抉擇。近幾年的大部分涉及推理的作品，都少不了俊年靚女元素來支撐，然而傳統文學並不會給鬍子拉碴的大叔配一個冒失的美少女做助手，換句話說就是萌點不夠。看看隔壁的《冰菓》就懂了。
這也解釋了為什麼綾辻行人那麼多好作品，卻只有《another》被做成了動畫。
退一步講，並不是說沒有宅元素就不會成功，但問題是，一本正經的講故事其實是很吃虧的，越是劇情向的作品，就越容易招來更加嚴格的評價。而且如果是打著滿足原作粉絲的旗號來宣傳，那更會引來無數指摘。
就算像京極夏彥的《魍魎之匣》一樣真的做出來了，還有觀眾會因為信息量太大，以及“過於硬核”，而根本看不懂。。
動畫和文本是兩種不同的載體，TV動畫的實際內容每週往往只有20分鐘，《柯南》那種一集講一個完整故事的單元劇還好說，如果用一季12集完成一個推理，觀看體驗將非常差。因為一周過後，很多人根本記不得上一集的細節了，也無從談起推理，觀眾的參與度非常低，失去了這種題材應有的樂趣。
雖說推理文學被動畫化的次數很少，但還是有一些比較適合做成動畫的。比如說東野圭吾的《放學後》，以校園為舞台，發生在老師和女高中生們之間，作案的手法雖然單純，但懸疑氣氛塑造的很棒，比較適合以動畫的形式展示。再比如伊阪幸太郎的《金色夢鄉》，這部作品帶有反映了一個比較黑暗的社會現狀，以一次極為重大的事件為開篇，插敘的內容是主角們的大學生活，也比較適合做成動畫。萬一真的做出來了，說不定還會被譽為“治愈神作”呢。
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