坎城的雞聽見她的名字都感到聞風喪膽，這位被低估的女演員，才是真正的文藝女神！
真善美
她是中國唯一一位滿貫入選歐洲三大電影節的80後女演員，卻熱衷走完光鮮的紅毯後，一頭鑽進廚房煮火鍋，做口水雞，「坎城的雞聽見她的名字都聞風喪膽」。
國際電影節上，各國導演們互相以「黃璐的導演」的身份打招呼，在參加《演員的誕生》前，這個名字卻無人知曉。
真人秀播出後，認識她的人多了，她挺開心，卻也不是太在意，「喜歡的自然會喜歡，不喜歡的怎麼也不會喜歡，還不如自己開心一點。」
5月8日，又一年坎城電影節開幕。
這個星球金字塔尖上的導演、演員、製片人們，只有這時候才甘願躬身俯首，如魚滑溜入網，等待在這個法國漁村大放異彩。
網紅、毯星、新出爐的火熱偶像，霸佔國內媒體的往往是另一番花團錦簇。
沒有作品也厚著臉皮在紅毯上賴足6分鐘，類似的滑稽鬧劇層出不窮。
而她習慣了被官方邀請攜作品出席，紅毯上鬆弛自如；暫別鏡頭後，鑽進當地公寓全神對待一隻口水雞。
如果有一本《坎城別記》，抖落掉那些滑稽劇，黃璐這樣有趣的軼聞該是記上一筆的。
前一秒在電影殿堂，下一秒就在廚房。
不只坎城，世界頂尖的電影節像是遊樂場，被她玩了個遍。
大四準備畢業論文時，她接到了組委會邀請，隨即憑藉李揚導演的《盲山》第一次來到坎城。
之後，帶著《世界之間》和婁燁的《推拿》，她分別登場威尼斯和柏林國際電影節。
國內80後女演員裡，她第一個全滿貫了歐洲三大電影節。
挑剔而神經質的法國媒體讚她，演藝細膩而動人，沒有太大起伏的東方面孔，卻蘊含了驚人的爆發力。
導演們都偏愛她，知道用了她，片子幾乎一定是能拿獎的。
有回釜山電影節，來自中國、英國、斯裡蘭卡的導演們扎堆兒聊天，聊著聊著，發現雖然各自國家的經緯度天差地別，竟然都是黃璐的導演。
從此，「黃璐的導演」成為電影圈打招呼的新方式。
▼黃璐《推拿》
然而這張面孔出現在銀幕上時，「黃璐」就消失了，浮現出的一個個角色，個個被她拿捏得極為得當，好似本色出演。
講述女大學生被拐入深山的《盲山》，這些年每每有類似的熱點事件，是一定會提及的。
有人看過電影，甚至擔心她現實中過得好不好。
這倒也不是個例。
所有見過黃璐本人的人，都要花費一些時間，才能把「兩個她」對上號。
銀幕上的她，是汗流浹背尋路無門的絕望母親。
一個閉眼，讓人心碎。
新加坡社會底層的阻街女郎，笑得天真暢快，角色的立體和豐富，瞬間出來了。
沒有調動太多面部神經，一個俯仰，一次吞吐，沒有說話，卻讓人想探究，想一看再看。
銀幕下的她，同時做著化妝、和「小編」聊天、簽名三件事，還不緊不慢，手上簽名不停。
用成都人軟軟綿綿的好聽聲音說：「我在畫畫兒呢。」
一下子，採訪前沉澱的所有「嚴肅、文藝、深沉」的印象，都被軟軟地打破了。
這種反差的張力，她與生俱來。
比如她是「文藝片女神」和導演們的繆斯，比如她出生在成都的一個研究核物理的知識分子家庭。
「我覺得越是離得遠，越是有興趣。」父母不在家的時候，小黃璐關上門，拉上窗簾，悄悄把翻錄的影碟放進笨重而巨大的LD放錄機。
文藝片《情人》，被她當黃片看，還奇怪這黃片怎麼這麼悶。
看得高興了就自己在家一個人演，手舞足蹈。
LD放錄機是個迷人的黑盒子，黃璐那根理科生的神經在其中翻滾，漸漸鎚煉得纖細而有韌性，足以讓她伸出觸角，去自己嘗試成為銀幕上的人。
機緣巧合下，她出演了杜琪峰《百年好合》中的一個龍套，演古天樂的一個峨嵋小師妹。這也是她第一次嚐到表演帶來的一點點甜頭。
她決定報考北京電影學院。
那時候的她已經在四川一所高校讀大一，沒有意外的話，會順利畢業，成為玻璃幕牆的高聳辦公大樓中，一名普通的上班族，在一把辦公椅上度過24小時×5天的人生。
父親以為她只是去玩玩，「肯定考不上的」。
沒想到一考即中。
從傳統高校退學，放棄了一眼看到頭的生活，黃璐半隻腳邁進了電影表演的殿堂。
沒想到這金光燦燦的殿堂，一開始就給她兜頭潑了一盆冷水。
2003年的北電表演系，高手如雲，隨便揪個人出來，都是一抬腳腳尖能碰到額頭的練家子。
半路出家的黃璐，此前十幾年都是和物理公式、幾何模型打交道。
形體課、舞蹈課上，她格格不入。
一直到現在，黃璐都不是人群中肢體最協調的那個。
少年時她身形就像個竹竿兒，早戀的小男朋友，說，你什麼都好，就是太瘦了。
為了這一句話，黃璐做夢都想增肥，甚至強撐著吃到狂吐。
青春期常見的苦悶，在電影學院的環境中，百倍千倍地放大了。
當時的北電表演系，每天早上要出晨功，一人遲到，全班受罰。
每個北京異鄉的深夜，黃璐都不敢睡覺，擔心因為自己連累全班。
最糟糕的時候，她幾乎一個月都沒睡踏實。
十幾年前，憂鬱症還不為人知，整天待在宿舍的黃璐不知道自己怎麼了，只知道自己不敢見人，也害怕出門。
不知道未來在何方，躲在舒適區不肯出來，對舒適區外的世界越來越陌生。
對很多低落憂鬱的人來說，這就是一個死循環。
▼大學時的黃璐和媽媽
轉機出現在2005年。
當時的宣傳欄上，貼了一則小廣告，說是研究生畢業作品，招一名會游泳的女演員。
因為是學生作業，黃璐覺得自己游泳還不錯，就報了個名試試。
去了現場才知道，並不是什麼研究生作業，這是章明導演的新片《結果》，搭戲的是香港資深演員，黃光亮。
這個意外，讓黃璐發現，自己很適應拍攝現場。
此前在形體課上的努力，好像都沒有找對方向。
走出幾十平方公尺的四方教室，在實打實的拍攝中，她舒展了曾經笨拙的肢體，奇蹟般地找回了自信。
「感謝當初虎頭虎腦的我。」她心有餘悸。
像是一個從黑暗裡走出來的人，小心翼翼地向光走出第一步，從此就停不下來了。
拍攝《盲山》的李揚導演，正是看了黃璐在《結果》中的表演，決定用她。
之後的一部部片子，像一塊塊連著的多米諾骨牌，推著黃璐遊遍了世界各地。
斯裡蘭卡，杜拜，英國，新加坡……藉著拍片的機會，黃璐從一個國界線走向另一個。
笑稱自己，是主業旅遊，副業拍電影。
就連旅遊，她也和別人不太一樣。
片方給她安排住宿時，相比於五星級酒店，她毫不猶豫地選擇了民宿，為了更好地體驗當地人的生活。
CBD和富麗的商場，她視而不見。
一頭扎進旁邊亂糟糟的跳蚤市場和菜市場，因為——「有人味」。
在外拍戲時，黃渤給她寄了一套環保餐具，因為她說自己，「不喜歡一次性餐具。」
她還想過出一本書，叫《沒頭腦走天下》：「天知道我這個連門都不會開，鞋帶也永遠繫不緊，筷子永遠拿不對，並且永遠分不清東南西北的人是怎麼可以安全回到家的。」
知乎一個「你認為有哪些內地女星格調較高」的提問中，一個回答獲得了五千個網友的點讚：
「她的長相並非絕美，在一定程度上也限制了她的戲路與發展。但是出道10多年，浸淫在這個有些浮華的圈子裡，依然保持自己的態度和初心，著實不易。」
他說的，就是黃璐。更奇妙的是，看到了這個回答的黃璐，在柏林電影節的交流環節，一下子就認出了這位網友，雙方還約了一場採訪。
網友是第一次採訪，本來緊張得不行，卻沒有想到黃璐和丈夫，坐著公車就來到了約定的地點。
提起這段2016年的軼事，黃璐樂了，秒速叫出了網友的名字，還不太在意地解釋說，自己只是想體驗一下德國的交通，「真的一秒都不差。」
黃璐和丈夫范瑋
畢竟黃璐，一直樂於做一個隱藏在角色背後的人。有人開玩笑，說她適合做一個間諜。今年年初落幕的《演員的誕生》，她登場三次，場場不同。
第一次，是無奈將孩子歸還的農村母親。她看過原版，但不想和原版演得一樣。
在她的詮釋裡，這個角色除了悲情還多了一些理直氣壯。
觀眾說她演得遭人恨，她不太在乎，「我是故意的，畢竟在農村，不能生育真的就是一件大事。」
第二次，是張藝謀《大紅燈籠高高掛》中的不甘人下的雁兒，戲份不多，但是在別人敲鑼開演時，她眼梢嘴角的戲，一絲也沒有落下。
第三次，本來是要演鐵道工人的妻子。
黃璐和導師宋丹丹說了半天，終於飾演了一個城市女青年，輕輕巧巧，眼神裡初為人母的動情就有了。
「我也想演甜甜的愛情片呀。」文藝片女神的包袱，她好像從來就沒有背上。
有人演戲，不管演誰都好像在演自己；黃璐演戲，很容易就讓人忘記了黃璐。
觀眾說，這種演技，是黃璐高級的地方。
她卻好像並不在意什麼是低什麼是高，表演在她那裡，從來不是比賽。
「如果大家想去了解我，我就多說一點；如果大家只想看我的作品的話，我就做一個神隱在銀幕後的人，這樣也挺好，平時會有很多自由。 」
這種自由與放鬆，是黃璐十年修煉得來的。
從普通高校的學生，到電影學院；從大銀幕、電影節，到國內更多觀眾的視野內。
如同升級打怪，有的人越成長，會給自己戴上越堅硬的鎧甲，越厚的面具。
黃璐卻完全相反，擁有越多，她越不怕失去，反而想要把身外之物，一件一件脫乾淨。
「和當初相比，我不再需要特別去討好誰。以前煩惱，怎麼能做到大家都喜歡我？現在覺得，喜歡的自然會喜歡，不喜歡的怎麼也不會喜歡，還不如自己開心一點。 」
十年前，她大四的時候，沒有多少收入。
第一次隨《盲山》劇組去坎城，愣頭愣腦，自費找設計師設計了禮服，首飾是爸爸在西藏買的銀飾，高跟鞋臨時買來充場面。
穿著一身行頭，嘴角牽出微笑，心頭卻都是忐忑。
「現在想想太傻了。」
如今的黃璐，全身上下，除了內衣，沒有一件是自己買的。
她也不想用名牌包包裝點自己。
「我的包都是朋友做的。」她的語氣有些小驕傲。
不但不喜歡買買買，她還恨不得家裡什麼都沒有。
東西少了，重要的東西才會顯露出來。
演戲也是這樣。
和黃軒合演《推拿》時，關在小屋子裡，從清晨拍到黃昏，開拍和關機時的界限已經模糊了。
很多演員，不習慣婁燁這樣的拍攝方式，希望導演給予具體的指導，野蠻生長的黃璐，倒樂得自己發揮。
像水墨寫意畫的「留白」，這張常常在國際電影節出現的面孔，現在習慣每一條戲的情緒收斂一些，再收斂一些。
如果每一條都太滿，放在一起就會過火，如同響鼓重擂，觀眾反而感受不到角色一閃而過的細微情緒。
留一點空白，反而剛剛好。
後來婁燁對她說，「你沒有工業流水線上那些演員的影子，這是你身上最寶貴的特質。」
▼婁燁和黃璐
很多人覺得，演員啊，一定要「人戲合一」，演一個角色後久久沉浸其中，才夠藝術，夠專業。
黃璐卻覺得，這並不一定是專業的態度。
有回，導演看到黃璐在玩手機，氣得說，「一會兒那場戲很重要，你要流著淚，哭著死，好好琢磨琢磨。」但是看到黃璐的表演，也只能說，好吧，就這樣吧。
只要表演對了，感覺對了，效果對了，黃璐並不苛求使用什麼方式。
上一秒還像個「幼兒園大班」的孩子，和導演在道具「屍體」邊說說笑笑鬧鬧，下一秒開拍，她已不是「黃璐」。
「我不想把自己逼成憂鬱症，和大學時一樣。我覺得演員，要保護好自己的身體和心靈，才能有更好的條件去演繹。」
她對過去也沒有苛求。好多人說，回看當年的戲，會不會覺得可以做得更好。
「我沒有」，黃璐說。
「你讓我再去演盲山，肯定演不了那麼好了。」
電影對黃璐來說最重要的意義，不是拿了多少獎，或者賺了多少錢，而是記錄保留了時光片段中的自己。
她說，自己是個對保留每段時光特別貪戀的人。
「每個人每段時間都是不同的狀態，美或醜，都是自己的一部分。 」
▼專訪中的黃璐
這樣灑脫不羈的黃璐，是不是很「佛系」呢？
「在佛系這個詞出來前，我已經很佛了。」提到這個詞，黃璐又樂了。
不過她很快補充，朋友間偶爾開開玩笑可以，老是給自己貼「佛系」的標籤，就「太跟風了」。
從新片《血十三》的首映禮上回到休息間，黃璐脫掉了十公分高跟的黑白格紋鞋子，過分束口的鞋幫，在腳踝上勒出深深淺淺的痕跡。
「這些鞋子啊，中看不中用。」說著又換回了自己輕巧的運動鞋。
她又要輕裝上陣了。
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