學隸書，從基本筆法開始！

學隸書，從基本筆法開始！

很多書友開始學習隸書時候難以入手，主要是隸書的筆法不同於楷書，有其特殊性。但學隸書其實沒有想像的那麼難！

下面以漢《曹全碑》為例，對基本筆法進行全面解析。

曹全碑的用筆以藏鋒、圓潤為主，同時輔以露鋒筆法和方折體勢，因此能柔中見剛。

基本筆法掌握這11張圖就足夠了！

點

起筆藏鋒，以圓潤居多。尖點起筆略帶方勢，形如木楔，出鋒不宜太尖銳。長點也多呈尖尾，收筆要緩，形態遲鈍。

點在字形中多起輔助作用，方向和體態隨結構而變。一字中有多點出現時，有中有所變化；注意在統一點作組合使用時，有明確的秩序感。

橫

隸書橫畫有主副之分,主筆橫形態明確，且左右發揮。曹全碑的主筆橫有水準形和覆舟形兩大類，起筆均藏鋒，但形態有圓、方、彎的變化。

主筆橫在後半段筆鋒逐漸按下，然後提鋒收筆，收筆出鋒不宜太快，鋒尖含渾不銳利。

在有些字形中，因結構限制，橫畫只能向第二行字例中，雖然橫畫右發揮，具有主筆橫畫的形態，也因為結構限制，不作左右誇張發揮。

副筆橫的各種形態，其中也有水準形和覆舟形的變化。和主筆橫畫相比，副筆橫畫取勢平和，筆法變化不大。曹全碑的副筆橫畫大多有前重後輕的特點，收筆略呈遲鈍的尖勢。

豎

曹全碑的堅畫起筆多藏鋒成圓勢，收筆則尖尾豎狀如“懸針”，但尖頭有尖和圓的變化。尖尾如懸針，但尖頭不銳利。另一類“垂露”豎，起筆後逐漸按鋒下行，收筆要回鋒。

曹全碑中的豎畫大多筆勢變化不大，頭尾均呈圓渾狀。注意豎畫基本都呈垂直形，有時偶有變化，但不宜明顯傾斜。

在遇到兩豎並立的字形時，隸書往往將左豎畫發揮成彎尾狀以求得變化，典型的如“門”字類字形。彎尾豎上半段寫如豎，在中部或尾部才向左彎出，其形態又有種種變化。左右結構中左側的豎畫也多寫成彎尾豎，如報、扶、德等字;四行是中心豎畫發揮為彎尾豎的字例。

這種彎尾豎在後來的楷書中有的回歸為豎;有的變化為撇;有的則演化為豎鉤，因此不能從楷書的角度推想隸書的寫法。

撇

撇畫有主副之分，主筆撇畫又可分為斜撇、直撇兩大類。斜撇起筆即向左斜出，體態修長飄逸，成為隸書的典型筆劃之一。直撇的字例，其形態與彎尾豎犬致相同，先直下再左斜。撇畫起筆要藏鋒，結筆多回鋒。

帶鉤尾的撇畫在收筆時筆鋒回轉挑出。撇畫為副筆，不作大的發揮變化。多個撇畫組合使用時，主次變化不明顯，其傾斜方向大致相近，有一種秩序感

捺

捺畫也是隸書中的典型筆劃之一。

主筆捺畫有斜、平之分，斜捺如第二行字例，起筆即向右斜下.平捺體勢稍平，多使用在走車及心底一類的字形中。捺畫書寫時要注意筆的提按變化,結筆出鋒要略緩，鋒尖不能太尖銳。

副筆捺畫則表現為有形無勢，不作大的發揮變化。

鉤

嚴格地講，隸書中沒有典型的鉤畫，如轉、時、弟等字僅在收筆時略微彎出變化，而大多字例都寫如彎豎。

曹全碑中立刀旁最有鉤的特徵，其取勢較平，與豎畫相接近於直角，出鋒不宜太快，鋒角不宜尖銳。像“民"字類的挑鉤，可以分作兩筆寫出，典型的如“氏” 的寫法。

折

篆書無明顯方折筆面，自隸書開始才有了明確的折法。

折畫如不作誇張發揮，一般都是由橫豎或堅橫兩個直畫組合而成，從第一行字例中，可以清楚看出折畫是分兩筆搭接而成的。豎畫接主筆橫畫發揮成主筆的字例，其中巴、流、完、先等字的折畫宛如一筆寫成，所以兩筆相接要連續進行，轉換時用它要靈動，不可積墨成團。

各種折畫在起初練習時以兩筆寫成為好，逐步熟練後即可隨勢連寫而成。在曹全碑中，有些字的折畫其折轉處流暢圓潤，行筆輕靈中見果斷，稍有遲疑就會滯留墨潰，因此關鍵在“熟能生巧”。

曹全碑中有不少字形的折畫兩筆分離，各自成畫，但彼此間仍有氣息相通，特別是橫畫收筆要輕而虛，給豎(或點)的起筆留有餘地。

斜折也有斷和連的變化，其轉折處寫法與其他折畫相同。折畫連續出現時(如第四行字例),折轉處要虛實相濟，彼此之間在統一中見變化。

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