特異功能已成南韓夯劇男主角必備的武器 ~

《當你沉睡時》（網路資源/圖）

創作過《秘密花園》《太陽的後裔》《鬼怪​​》等大熱韓劇的金恩淑這樣說過她的編劇法則：觀眾看劇就是用來逃避現實的、一般到了第五集，如果女主角還在受難，觀眾就不愛看了、對觀眾而言，只能接受5%的創新。而現今流程的特異功能梗就是那5%的創新。

為什麼現在的影視劇都愛主角們有點特異功能。

最近，由李鍾碩、秀智主演的《當你的沉睡時》落下帷幕，該劇的風潮席捲亞洲。該劇在設定上可以說是腦洞大開，李鍾碩飾演的男主角和秀智飾演的女主角，都具備一種特異功能，即他們可以在夢中預見未來，於是為了阻止未來不幸的發生，男女主角孤軍奮戰……事實上，除了這個特異功能的設定，《當你沉睡時》的內裡依舊是言情+律政+懸疑，並沒有超脫出固有的套路，但特異功能的設定，的確令人有耳目一新之感。

而不久前票房總額突破20億元的國產喜劇《羞羞的鐵拳》，同樣有一個特異功能的設定，男女主角在某個陰差陽錯的瞬間身份互換了，又在某個關鍵時刻換回來了。拳擊雖是老題材，但套上身份互換的梗，倒是為電影增添了許多笑料。

回顧一段時間以來在亞洲較具人氣的影視劇，特異功能的設定越來越常見。為何編劇不約而同地選擇這樣的設定？

花樣特異功能

什麼是特異功能？一個比較寬泛的解釋是，具備常人所不具備的、違背常識的特殊能力。歸納總結一下，影視劇中常出現的特異功能，主要有以下幾類。

1、時間旅行

即所謂的穿越，這可以說是最常見的特異功能設定了。穿越風是國產影視劇最先流行起來的，從《穿越時空的愛戀》《尋秦記》《步步驚心》《宮》到《太子妃升職記》，都曾掀起全民收看熱潮。之後穿越風流傳到韓國，《仁顯王後的男人》《九回時間旅行》《來自星星的你》，以及今年播出的《芝加哥打印機》《名不虛傳》，都是穿越梗，整體製作上也堪稱上乘。

2、靈魂交換

幾年前由玄彬、河智苑主演的《秘密花園》紅極一時，靈魂互換的梗就開始被編劇們廣泛使用了，通常是男女主角身份互換，兩人成歡喜冤家、狀況百出，最後相互吸引、相親相愛。《羞羞的鐵拳》就是這樣的設定。同類型的劇還有林志穎和姚笛主演的《變身男女》，Rain主演的《回來吧，大叔》等。

3、感官上的特異功能

具備這一類特殊才能的男女主角，表面上看跟普通人沒有什麼兩樣，他們所處的時空也是一個正常的時空，但他們的某一感官卻具有特殊的能力。比如今年大火的《大力女都奉順》，樸寶英飾演的都奉順，個頭雖小，卻具有無敵的力量，拎起一輛小汽車就像拎起一輛玩具車一樣輕而易舉。《當你沉睡時》的編劇樸慧蓮最有名的前作《聽見你的聲音》，男主角能夠聽到別人內心中的聲音；《看見味道的少女》，女主角能夠看到味道的蹤影；《又是吳海英》中的男主角能夠預見未來，等等。

4、看見鬼怪

上世紀90年代風行一時的殭屍片就有這樣的設定。幾年前洪氏姐妹編劇，蘇志燮和孔孝真主演的《主君的太陽》讓這一類型再次火了起來。之後無論是《Oh，我的鬼神大人》還是去年火得一塌糊塗的《孤單又燦爛的神：鬼怪》，其設定都是女主角能夠看到鬼怪，惶惶不可終日，最終遇到了男主角，女主角打開了男主角的“心結”，男主角給了女主角安全感，然後就Happy ending了……

《祕密花園》（網路資源/圖）

特異功能的“功能

以上還只是幾種比較常見的特異功能，總之只有觀眾想不到，沒有編劇編不出的。隨之而來的疑問是，為何編劇要這樣設定？觀眾明明知道是假的，為何會“入坑”？

創作過《秘密花園》《太陽的後裔》《孤單又燦爛的神：鬼怪》等大熱韓劇的金恩淑這樣說過她的編劇法則：“觀眾看劇就是用來逃避現實的”、“一般到了第五集，如果女主角還在受難，觀眾就不愛看了。在他們看來，為什麼白馬王子還不出現還不拯救女主角啊”、“對觀眾而言，只能接受5%的創新”。這個編劇法則也可以用來解釋為何編劇採用特異功能的設定，這個特異功能就是那5%的創新。

如果我們將這些影視劇中男女主角的特異功能剔除掉，就不難發現，它們內裡依舊是非常傳統的類型劇。無論是《步步驚心》《來自星星的你》還是《孤單又燦爛的神：鬼怪》《當你沉睡時》，都是瑪麗蘇言情偶像劇。事實上，通常也只有瑪麗蘇偶像劇才會跟特異功能掛鉤，嚴肅的現實主義電視劇或歷史劇，不會輕易採用特異功能的設定，這樣不僅顯得虛假，而且略顯輕佻。畢竟像《signal》這樣神劇只是少數。

因此，與其說觀眾入的是特異功能的坑，毋寧說，她們入的是瑪麗甦的坑。文化學者張檸曾指出，女性愛看瑪麗蘇劇，這是東亞社會性別政治的必然結果。在傳統的性別定位裡，男主外女主內，男性在外打拼，女性承擔家庭事務，她們成了電視劇的主要觀眾。一般而言，“'男性世界'是一個現實的殺戮世界。'女性世界'是一個想像的哭泣世界”，男性更關注的題材可能是戰爭、政治、商務，而女性更關注的題材則是愛情故事、婚姻變故、日常生活。雖然步入現代社會，男女平等的口號喊了幾十年，但“男主外、女主內”的格局並沒有發生太大的變化，女性依舊是瑪麗蘇劇的忠實觀眾。何況，這是一個“女性向”時代，當女性成為娛樂市場絕對消費主體後，以滿足她們情感訴求為鵠的瑪麗蘇劇就成了市場的“永恆之光”。

只是慣常的“白馬王子與灰姑娘”“霸道總裁愛上我”的設定，雖百看不厭，但同類型的作品連篇累牘時，觀眾不免也會審美疲勞。特異功能的設定，則是在以往套路基礎上的“求新求變”，就好像是換了一個新鮮的包裝，或者在原有口味基礎上增添那麼一點開胃劑。它也只能是5%的變動，一旦劇集中特異功能的比重過大，那麼它就偏離了瑪麗蘇劇的核心。這也是為什麼這些影視劇中的特異功能在邏輯上都漏洞百出，它們也僅僅是腦洞大開而已，經不起任何細緻的推敲。畢竟觀眾想看的是，男女主角的愛情如何愛出新花樣，而不是時空穿越背後的引力波設想。

不過，我們也別瞧不起編劇的這5%創新，畢竟抄襲老梗的路徑最安全，創新的難度極高、風險還很大。相較而言，國產影視劇的編劇缺乏的恰恰是這5%求新求變的勇氣和條件，這就導致了國產言情劇直到今天還在重複20年前瓊瑤的套路，但別人的言情劇卻總是一波又一波引領新的風向。

我們也曾有過讓他人競相模仿的《穿越時空的愛戀》《尋秦記》，逆水行舟不進則退，我們的電視人還有努力的空間。

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