張靜嫻：歲月已凝成台上風光

圖說：張靜嫻飾演的楊貴妃和蔡正仁飾演的唐明皇 新民晚報記者 孫中欽攝

近日，上海崑劇團全本《長生殿》在國家大劇院演出，唐明皇楊貴妃之間風雨江山下的生死愛情再度轟動京城。兩位年逾古稀的藝術家蔡正仁與張靜嫻聯袂主演的第三本《馬嵬驚變》為演出的重中之重，《長生殿》也是這兩位藝術家幾十年的舞台情緣，就像提起「唐明皇」人們想到的是蔡正仁，一提起「楊貴妃」，戲迷們的第一個反應便是張靜嫻。

精神滋養

張靜嫻的家在上海西部一處鬧中取靜的小區，客廳裡纖塵不染，窗明幾淨。《班昭》的大型劇照、樣式簡樸的電話機、豎起的燙衣板，都整整齊齊地擺在相應的固定位置絲毫不能有偏差。記者進門的前一刻，「貴妃」正在拖地抹桌子，她眼波一轉，笑著說：「我除了唱戲就喜歡在家裡掃掃弄弄。多餘的不要的東西全部扔掉，斷，舍，離。」

懷春的妙齡少女，嫻靜典雅的富家小姐，高貴的皇家婦人，極富使命感的史學家，各種角色張靜嫻都演過，各個年齡階段的女子她都在台上反覆經歷著，正是這些角色給了她精神上的滋養。年屆七旬的她說起戲來，神情明媚宛若少女，平整白皙的臉龐幾乎覺察不到歲月留痕，吐吐舌頭，拍拍手，幾個崑曲的手勢，一瞬間，令眼前人閃回到了舞台奪目的燈光下——她真的把流年變成了台上的無限風光。

圖說：張靜嫻為晚報讀者題詞 新民晚報記者 徐翌晟攝

遇見恩師

張靜嫻十幾歲進戲校學戲，《長生殿》是必學曲目，但十幾歲的孩子怎能體味妃子與皇帝之間既有老夫少妻濃情蜜意，又有長輩深情呵護如此這般的複雜人情，「小時候學戲就是純粹模仿老師的一顰一笑，醉態如何，完全沒有概念，只能依樣畫葫蘆。」比昆大班的師兄師姐晚入校5年，張靜嫻所跟隨的老師仍舊名頭響亮，「朱傳茗老師的笛子吹得好，那時候只要朱老師一吹笛子，俞老一排戲，我們就高興得不得了，寧願不上課，仰慕地去看他們的戲了。」經過上世紀六七十年代的停頓，張靜嫻幾乎不再相信能有一天再回到舞台上唱戲。當這一天來臨，她就想跟俞振飛校長「拍曲」，便通過蔡正仁探探口風，沒想到俞老一口答應，也沒想到，第一個曲目俞老選的正是《長生殿》的《絮閣》。「俞老師備課極其認真。前前後後4年時間，我一共跟他拍了7個戲，他站在一個更高的層次上來給我解釋，為什麼，又該怎麼唱，怎麼念，他結合了自己舞台演出的許多經驗，讓我獲得了意外和驚喜，就這樣，我在一個新起點上又重新開始。」

圖說：俞振飛和言慧珠 網絡圖

唱戲54年，張靜嫻對每一位曾經在藝術道路上幫助過自己的老師念念不忘。上世紀50年代，戲曲興旺，戲校學雜費全免，報考的人特別多，第一次沒有錄取，張靜嫻自然並不當回事。直到跟俞振飛拍曲時，俞老才說起：「張靜嫻，你能唱戲，要謝謝言慧珠，是她一句話才拍板定終身的。」原來，當時戲校錄取學生要在校務會議上討論，「張靜嫻這個學生怎麼辦，成績好，但是家庭出身不好，要不要錄取，就憑言慧珠校長一句話：『既然業務成績好，為什麼不錄取。』」如此特別關照，張靜嫻才得以進戲校學戲。從1959年到1982年，俞振飛記了這麼久才告訴張靜嫻，這讓她聽了非常感動，頓時明白了為什麼老師教得這麼認真，不辭辛苦。「我連對言校長說一聲謝的機會都沒有。我們在戲校看到校長都很拘謹，言校長遇到我總會問：『張靜嫻，你最近在演什麼戲，幫我買兩張你的戲票。』那時每周學校都有演出，每次演出票5毛錢，有一次我很開心地買了兩張票送到校長室，言校長十分高興，一定要塞給我一塊錢。後來思及，因為我是言校長親自拍板進學校的，她一定對我寄予了厚望。」

上世紀80年代，張靜嫻跟隨姚傳薌老師學習了《絮閣》的身段。姚老師還教會了她「一雙會說話的眼睛」。與朱傳茗眼神的「亮」不同，姚傳薌的眼神佔一個「媚」字，把女性眼神特有的柔美、流動的氣質表現得淋漓盡致。張靜嫻學得十分認真，把學習中點滴的感悟都記錄下來，這些筆記至今仍在，每次拿出來翻看，就會想起當年學習的過程，仿佛看見自己一路走來的藝術軌跡。

圖說：張靜嫻 網絡圖

嘗試「醋意」

一次次演出《長生殿》，一次次經歷無限歡愛，驟然驚變，以及馬嵬坡前的生離死別，讓張靜嫻欣慰的是，每一次演楊貴妃，都不一樣，給觀眾的感覺都是新鮮的。「楊貴妃每一場戲都有不同的表演側重點，演這個人物對我自己來講很有難度，但也很來勁。」

起初，張靜嫻覺得楊貴妃是個貴婦，愛漂亮，非常嬌貴，聲音要好聽，隨著1989年老導演李紫貴來排戲之後，她漸漸體悟到，楊貴妃複雜的氣質。在雍容華貴的基調之上，隨著情感的變化，表演者要有意識去區別。「《定情》的時候，她是新娘子，興奮忐忑，還有羞澀，這種羞澀和杜麗娘的《驚夢》不一樣，新婚之夜的楊貴妃應該是什麼狀態？這是很有意思的角度。再比如《絮閣》一折，最難的是吃宮醋，你有什麼本事在皇帝面前吃醋？況且在吃醋這件事情上，楊貴妃以前是吃過虧的，所以《絮閣》的時候她學乖了，吃的是酸酸甜甜的醋，情真妒意深，這個妒要嬌、美，還要聰明，要讓唐明皇心滿意足又不心生厭煩。」這個醋，張靜嫻覺得用「糖醋」來形容最為合適。《密誓》階段，楊貴妃幾乎專寵了，她還是有隱憂，當唐明皇提出去西宮閒話，她卻故作嬌嗔。當君王輕輕流露出一些假慍，她又馬上承應。這樣既有情人間的妒意，但同時又不失寵妃的甜美。進退之間，讓君王感受到她的委屈、不滿、情真、意深，同時又小心翼翼地不去觸到天子的「逆鱗」。這就是楊貴妃的智慧與高明，分寸感的把握。張靜嫻說她常在評彈的彈詞中汲取很多養分，常聽楊振雄的《長生殿》，他說的《絮閣》爭寵，僅用語言就把楊貴妃、唐明皇、高力士各自的心理都刻畫得絲絲入扣，這也讓張靜嫻更深入、細膩地把握住了楊妃這個人物的基調。

圖說：崑劇《長生殿》 網絡圖

演到《冥追》時，張靜嫻已覺十分累人，「趕妝又急，五分鐘之內需從頭換到尾，而這時候，楊貴妃已經是鬼魂了，面部表情都和人都不一樣了，我用了一段南曲一段北曲表現。」在這樣的年紀，張靜嫻自感台步、水袖都已無法做到極致，只能是在唱腔上作文章，用「氣聲」的唱法，「這是楊貴妃的魂，不是李慧娘、杜麗娘，她依然高貴，最後，楊貴妃好像看到煙塵，似乎是皇帝的隊伍，急急趕去。」張靜嫻以一段北曲，唱出了一個節奏和力度。（新民晚報記者 徐翌晟）

【記者手記： 家裡的批評家】

張靜嫻的丈夫李小平是團裡的鼓師，也是張靜嫻的幕後批評家，也只有他，會始終不滿意張靜嫻的表演，提出各種修改意見，在演出結束後議論半天。家裡另一個批評家就是他們的女兒，儘管她現在已在一家外企任高管，但是張靜嫻始終忘記不了、內疚不已的是，夫妻倆年輕時一心忙工作，女兒從出生56天起就放在單位的哺乳室，一周歲不到便送了全托。女兒長大成人，雖從事的職業與崑曲無關，但是對於母親的演出，以及現代崑曲的優劣，也有了自己的獨特感悟。（徐翌晟）

圖說：張靜嫻為新民讀者題詞 新民晚報記者 徐翌晟攝

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