唐朝妝容，不是一般人能駕馭的，難怪明星都不敢這樣畫
甜甜
女子化妝的愛好自古就有，而要說古代女子妝容的巔峰時期，那肯定是唐朝了。
看到唐代古裝劇中一個精致的妝容是不是很羨慕？
然而事實上真的如此嗎？答案當然是:NO!
唐朝女子的妝容可不像現代那些影視劇中的那樣楚楚動人，美豔至極。
她們畫得太有“特色”了，怎麼個有特色法呢？讓我們一起來看看。
唐朝的女子非常愛畫濃豔的妝，她們化妝的步驟和現代差不多：
1.敷鉛粉、
2.抹胭脂、
3.畫黛眉、
4.貼花鈿、
5.點面厴、
6.描斜紅、
7.涂唇脂
鉛粉知道嗎？
那可是重金屬，雖然涂在臉上會增白，但長期使用會讓皮膚發青、發黃，妙齡少女最後變成黃臉婆。
然而這可嚇不跑愛美的女性，相比之下，果真她們才是巾幗英雄啊！
鉛粉的作用與現在打粉底類似，都是為了凸顯自己膚白貌美，畢竟“一白遮百丑”。
但是將臉涂的像白色的牆一樣，厚厚的一層，真是不能理解，這也太白了吧！
王建在《富詞》中這樣描寫女子“卸妝”後的情景：
歸到院中重洗面，金花盆裡潑紅泥。
就是說: 洗臉之後的水，已經如泥水一般了，可以想象古代女子的粉妝之厚，對搽粉之執著。
鉛粉用過後，就要抹胭脂了！
這胭脂可是女人的最愛，抹一點就可以提氣色，但這紅紅的一大坨是什麼鬼？
尤其是下面是白得像牆的粉底，配上紅彤彤的”腮”紅，結果就有點弄巧成拙了，看著怪別扭的。
就像這樣
據傳，楊貴妃的腮紅出汗的時候用手帕擦，手帕都會被染紅，是不是有點量太大了？
下面這是她們用的胭脂，你沒看錯，就是胭脂，不是我們用的印泥
這脂也敷完了，接下來就該畫眉了。
唐朝女人最怪異的眉毛就是那個八字眉了，在唐代，眉毛的高低被譽為是身份的象征，
身份越高貴的女人，眉毛會畫的越高，畫的額頭上的那種，被稱為天上眉。
到了盛唐時期，流行把眉毛畫得闊而短，形如桂葉或蛾翅。
元稹詩雲“莫畫長眉畫短眉”，李賀詩中也說“新桂如蛾眉”。
為了使闊眉畫得不顯得呆板，婦女們又在畫眉時將眉毛邊緣處的顏色向外均勻地暈散，稱其為“暈眉”。
還有一種是把眉毛畫得很細，稱為“細眉”，故白居易在《上陽白發人》中有“青黛點眉眉細長”之句，
在《長恨歌》中還形容道：“芙蓉如面柳如眉”。
到了唐玄宗時畫眉的形式更是多姿多彩，名見經傳的就有十種眉：
鴛鴦眉、小山眉、五眉、三峰眉、垂珠眉、月眉、分梢眉、涵煙眉、拂煙眉、倒暈眉。
然後是貼花鈿，有一種說法是有個貴婦，面頰上有塊斑痕，特點此作為掩飾，眾人覺其妍麗，便競而效之，遂成一時風氣。
花鈿是用什麼做成的呢?古時候做花鈿的材料十分豐富，有用金箔剪裁成的，還有用紙、魚鱗、茶油花餅做成的，
最有意思的是，甚至蜻蜓翅膀也能用來做花鈿!
如宋人陶谷所著《潸異錄》上說：“後唐宮人或網獲蜻蜓，愛其翠薄，遂以描金筆涂翅，作小折枝花子。”
可見古時婦女的化妝方式不僅豐富，而且別出心裁，不拘一格。
花鈿的顏色有紅、綠、黃等，大家熟悉的《木蘭辭》中就有“對鏡貼花黃”一句。
花鈿的形狀除梅花狀外，還有各式小鳥、小魚、小鴨等，十分美妙新穎。
如果你認為花鈿的作用只是簡單的修飾，那你就錯了。
在那個奔放熱鬧的盛世年代，花鈿的美不在於臉龐上靜止的奪目，而在於舞動中落英繽紛般的性感。
為什麼這樣說呢，這都要歸功於唐朝美人化妝前施上的那一層厚厚的粉底，
於是這“花鈿”與面龐之間，其實是隔著厚厚一層香粉，與其說它貼在人面上，不如說它是貼在一層香粉上。
一個人不可能只僵著一張臉，那面龐還有轉側仰俯的動作，有或嗔或笑的表情變化，花鈿又如何能夠始終服帖，不松動呢？
於是這花鈿便賦予了唐代女人一種特殊的本領，在她們所過之處，隨時掉下小小的花片。
少女的閨房中，會在床前枕畔看到她夜間落下的花鈿；
舞女的狂舞中，易落的花鈿增添了一重迷離恍惚、瑰麗綺豔的氛圍。
在那時的舞筵上，隨著舞女們姿影翩翩，急旋曼轉，會有片片花鈿從她們的頭上、面上落下，仿佛回風搖蕩落花……
花鈿完了是面靨，這是施於面頰酒窩處的一種妝飾,也稱“妝靨”。
根據傳說,婦女在臉上注面靨,原來並不是為了妝飾,而是宮廷生活的一種特殊標記。
當一位宮女月事來臨,不能接受帝王的“御幸”,而又難以啟齒時,只要在臉上點上兩個小點即可表意。
“面靨”通常以胭脂點染,也有用金箔、翠羽等物粘貼而成。
在盛唐以前,婦女“面靨”一般多作成黃豆大小的圓點 ;
盛唐以後,有的形如錢幣,被稱為“錢點” ;有的如杏核,被稱為“杏靨”。
也有飾以各種花卉的,俗謂“花靨”。
晚唐五代以後,婦女“面靨”妝飾之風愈益繁縟,
除了施以圓點、花卉之外,還增加了鳥獸圖形,有的甚至還將這種花紋貼得滿臉皆是。
范冰冰這個缺了點腮紅，嘴唇涂得也不准確，其他倒是可以
斜紅也是婦女面頰上的一種妝飾。
從唐代墓葬裡出土的女俑,臉部常繪有兩道紅色的月牙形妝飾,這種妝飾色澤濃豔,形象古怪,
有的還被故意描繪成殘破狀,遠遠看去,宛如白淨的臉上平添了兩道傷疤。這種妝飾被稱為斜紅。
據張沁《妝樓記》載,三國時,魏文帝曹丕的宮中新添了一名宮女,叫薛夜來,文帝對她十分寵愛。
一天夜裡,文帝燈下讀書,四周有以水晶制成的屏風。
薛夜來走近文帝,不覺一頭撞上屏風,頓時鮮血直流,傷處如朝霞將散,愈後仍留下兩道疤痕,但文帝對她寵愛如昔。
其他宮女有見於此,也模仿起薛夜來的樣子,用胭脂在臉部畫上這種血痕,名叫“曉霞妝”。
時間一長便演成一種妝式——斜紅。
最後是口脂，唐朝女性化唇妝時也有那個時代的特點。
唐朝女子口脂涂抹的方式有很多種：心形、鞍形或一般形。
心形是上下唇畫成正或者倒的愛心狀；
鞍形則是上下唇皆畫成“M”字形，；
而一般形則是上唇依照唇形描紅，下唇則為半圓形。
不管是畫哪種唇形，看起來都會比實際的唇小。
所以在電視裡看到的那些全涂的是錯誤的，真實的應該是這樣，這個很形象
時代不同，每個人的審美也不一樣。
櫻桃小口梅花妝，兩面腮紅柳葉眼，聽起來很美，但是都匯集到一張臉上……
有些恐怖。
所以現代影視劇中都是取其中的一些元素為演員的妝容
要不然真的按照以前的標准畫的話，估計就有點慘不忍睹了！
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