只是有著成為創作者的覺悟，《Re:Creators》動畫完結，監督青木英採訪公開
オルタ
播完了全22 話的內容的ReC迎來了結局，除了行蹤不明的真鑑和小米親外，其他出現在現實世界的角色都回了家，而小米一句「我回不去」也是相當有笑點。
在事件結束後，創作者以及他們的作品也發生了相應的改變，ReC這部評價毀譽參半的原創動畫，就此落下帷幕。
而在動畫完結後公開的青木英監督採訪中，說明了製作這部動畫時的各種幕後故事，還有自己對ReC這部作品以及角色的感想。
ReC 的整體構造是創作作品的隱喻，青木英覺得廣江禮威的原案很有趣，所以想要做出動畫，初版的故事與現在在網路上公開的ReC Nake劇本幾乎是相同的。
當時看到的劇本中還有廣江禮威老師不斷試錯的部分，而變成動畫的劇本則是必須調整一些內容的順序，和需要追加和刪除的內容，以此為基礎協商製作。
在廣江禮威的故事原案中，就幾乎已經完成了對角色的設定，所以青木英方面對角色的提案不是很多，就是更換劇情順序、追加新劇情之類的意見等等。
不過還有專人會以原案故事為基礎創作隱藏設定，例如創造鹿屋瑠偉所屬的動畫《無限神機monomagia》的各話標題，還有這部實際上不存在的劇中劇動畫的STAFF編成。
青木英承認ReC這部動畫確實有著超小說 (Metafiction)的構造，但製作團隊並不是想做一部超小說類型的作品，要說的話，ReC的故事構造接近於模擬類作品，被創作者描繪的角色來到了我們的現實世界，他們對於這個世界有什麼感想，會有什麼行動，前半段的劇情主題就是這個。
作為總集篇的第13話，除了一些超小說的梗，之外就是以「讓觀眾享受純粹的角色故事就好」的想法，來製作這部動畫。
雖然最近青木英接到的動作類動畫委託很多，但是故事的基本還是角色，是通過動作戲來刻畫角色，自己的興趣在於角色的故事，從物語世界到描寫角色的作品之前也有，在這種情況下幾乎所有的主角都是現實中的人類，而出現的角色則完全是敘事客體。
但是ReC 的視角正好相反，從主人公的角度來看是客體的角色們，卻有著自主性，自己採取相關的行動，作品側重描寫了以角色的視角，重新認識自己所生存的這個世界，這點讓人覺得很有趣。
他認為廣江禮威十分厲害之處，就是在創作故事中不僅有積極正面，也有關於嫉妒等負面要素的描寫，ReC這種將正反面包含在一起的故事十分有意思。
青木英在接到Aniplex的ReC動畫製作委託時，在集數方面認為未必一定要恰好是一季或者是半年番，閱讀原作故事時候覺得可做18到20話左右的內容，也就是正片全20話，再加上一話總集篇。
而這樣的安排在最終話階段稍微有點趕，於是就增加了1話內容，最後變為了全22話，不過21話和22話( 剎那收了軍服姬 & 最後大家告別 )其實應該算是同一集的內容。
最終話基本上是後日談，沒有什麼華麗的戰鬥場面，角色們一起普通的迎來結束就好，不過實際在製作分鏡的時候還是相當的花費時間，特別是在B part部分要描寫每個角色的結局，將自己對ReC角色的感謝，想要包含在分鏡當中。
劇情則是遵循廣江禮威老師的安排，但是也想在畫面構成上放入自己的感謝，結果做起來還相當的難。在最終話裡青木英也加入了一些之前省略掉的內容，比如最後的大西和中乃鐘的對話。
雖然ReC是個happy end，但是創作者們為了「消除室FES」企劃而創作的各種伏線和角色，最後全都輸給了軍服姬，也就是雖然世界雖然重歸和平，但是作為創作者卻對軍服姬無可奈何，這就是「努力未必就會有結果」的殘酷現實的象徵性描寫。
面對這樣的故事展開，青木的心中產生了「作為創作者的他們會怎麼想」的疑問，所以就追加了創作者的台詞，颯太的旁白也和原本有一些不同。
青木英在看故事原案的時候，最在意的就是颯太這個角色，廣江禮威是想把颯太塑造成一個完全普通的孩子，包含繪畫功力在內，沒有什麼特別突出能力的普通人。
那颯太具體的家庭環境如何呢？他與廣江禮威進行了相當多的討論，結果就是將颯太親口說明島崎剎那死亡事件來由的劇情，調整到了「消除室FES」企劃開始之前。
不過以角色而言，他覺得颯太很可愛，青木英自己也經歷過與颯太相同的時期，現在從事動畫監督這份工作，已經轉變成站在和松原和中乃鐘相同的位置，看著颯太的行動一邊微笑一邊想著「過去的我也曾這麼做啊」。
作為動畫監督，現在看到有趣的作品，一方面是感嘆有趣，另一面也像颯太那樣會產生嫉妒，這種心情或許是悔恨，或許是對自己生氣，都是在同一個領域奮鬥，為什麼人家能做到這樣，這是青木英認為自己還沒有從颯太時期畢業的部分。
不過對於認識的朋友創作出優秀作品倒是很開心，例如石黑恭平，當時兩人一起製作《放浪息子》的動畫，青木英認為他的動畫演出功力舉世無雙，往後大概也會成為動畫監督，像這樣的例子會讓自己產生必須要努力的心情。
對於ReC中的角色，青木英更喜歡的是創作者，尤其是松原和中乃鐘，中乃鐘除了作為創作者，還肩負著調整者的任務，既有自己堅持的部分，也會從周圍吸收別人的意見，這種辛苦引起了青木英作為動畫監督的共鳴。
不僅限於松原，在ReC動畫中登場的創作者們基本都很純粹，不是為了錢，而是用作品留下自己在這個世界上存在過的證明。
松原說過誰都不是一開始就能創作出優秀的作品，只是有著成為創作者的覺悟而已。
這部分也讓青木英非常有同感，哪個監督都是如此，特別是TV動畫的製作時間和預算問題，不一定能100%理解。在有限的條件下以「這就是最好」的覺悟，拚盡全力製作作品。
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對於ReC中重要的「承認力」設定，青木英認為對於創作者來說，提出作品必須抱有某種覺悟，創作者認為「這部作品應該會很有趣」，但這部作品是否被大眾接受則因人而異，「承認力」作為ReC作品中的詞彙感覺是架空的，但從創作者的立場來說，它是將自己工作的根源變成了設定。
即便是創作者盡力做到最好，但觀眾可不一定就覺得你的作品有趣，遇上這種情況時創作者難免會有悔恨，但不能將責任轉移給觀眾，認為「這些傢伙根本不能理解我的作品」。
青木覺得如果他是這樣的人，那ReC這部作品原本就沒有了創作意義，因為如果作品的內容和自己所做的事不同的話，那就變成了對自己的創作說謊。
作品中被造物經常將創作者稱之為神，自己在製作作品時或許真的是神，但真正的神是作品受眾，創作者的力量與接受者之間存在反應，是作品成立的第一步。
所以在製作ReC動畫時，他自己自然也站在這樣的立場上，有著真正的覺悟。
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