日本近年在動畫真的不行了？

瘦死的駱駝比馬大，雖說日本近年在動畫tv番劇數量增加的背景下出好片率有下降，但是並不代表人家不行啊，劇情不談，作畫和配樂，鏡頭語言的運用，人物動作的細膩程度打鬥的流暢度個方面都是比不上人家的，更別說在恐怖的總體數量上的差距了。

還 有，日本各大動畫導演還依舊活躍在動畫電影界，這裡的差距就更讓人覺得想趕上還有很長的一段路要走，何談超越。 要知道，日本動畫之所以發達，是因為人家建立了完善的產業鏈，成為一種產業，一種經濟，不僅國內能消費還能輸出到國外，有盈利才有長久的動力，日本動畫也 堅持著這一點，拿多少錢辦多少事給你什麼樣的質量。之所以為啥最近國漫好像情況變好了，那是製作者和投資者發現，唉？好像咱們做tv賺不到錢可以乘著這波 電影熱做大電影啊，回本兒不談說不定血賺啊，而事實也確實如此。

並 不是批判這種做法，畢竟咱的產業基礎在這裡，從業人員也需要吃飯，投資者也需要投資熱情，但我們更需要在這個過程中培養出色的專業人員，建立起產業結構， 壯大充實自己。 為什麼歷史悠久，獨立製作過福星小子，亂碼，相聚一刻，逮捕令，浪客劍心，地獄少女等名作的studio deen 就敷衍我們，製作這樣的靈劍山？製作還算優良的凸變英雄還是繪夢外包給日方製作的。

說 到這不得不提繪夢這種外包製作的模式，如果不能幫助培養相關製作人員的話，無異於對國內脆弱動畫產業鏈的一種衝擊。近年來騰訊爸爸在動漫方面動作挺大，這 是好事，有人站出來為振興國漫搖旗、出錢出力，或許這是一種先建立市場，數量先提升上去再談質量的辦法。但我更希望看到的是各個工作室，動畫公司，個人都 能百花齊放，而不是一家獨鳴。

有 人說中國觀眾沒有消費的習慣，在我看來並不是，而是你的作品能有讓觀眾消費的價值，為什麼別人的作品能賣碟，銷量大好？作品能拿出來一次又一次的觀看（不 包括各種大法和教派以及各種明顯向作品），因為這些作品的畫面，色彩，音樂，內容立意，意境，人物形象都可以稱得上是藝術品，有這個價值，說到底還是自身 作品實力的體現。同時你的價格能匹配目標群體的消費水平，先培養起消費群眾的數量和習慣才是長久發展之計。

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