動畫中魔性的回頭動作，新房45度！
オルタ
不知道各位們有沒有聽說過一個二次元從業者，其名曰…“南澤十八” 。
如果不知道的話，恭喜你，司機力修行還遠遠不夠吶。他還有一個更廣為人知的名字：
新房昭之
南澤十八，則是他在給“特殊”動畫做監督時的名字（不懷好意的微笑）。
對，今天就來說一說這個日本動畫界“清流級”監督的事。
不知道大家最開始接觸新房的作品是哪一部呢？
是有著無頭學姐異聞錄異名的《魔法少女小圓》，
還是除了新房之外就很難有人能把作者腦洞展現得這麼好的《物語系列》，
還是含有對社會現象影射之意的《再見絕望先生》，
抑或是偽娘經典之作的《瑪利亞狂熱》？
新房昭之作為SHAFT的御用監督，參與過許多名作的製作，除了上述三部之外，《偽戀》、《三月的獅子》、《目隱都市的演繹者》、《電波女與青春男》、《鎖鎖美同學@提不起勁》等均是經他之手誕生的優秀作品。
但是讓新房如此出名的並不只是他過人的動畫導演功力，還有他作品裡濃濃的“新房風”，而新房在製作動畫中強烈的個人風格也讓他被冠以“原作粉碎機”之名。
講到新房式二次元動作，大家想必都能想到是新房45°。
啊，突然覺得脖子好難受
準確來說，這是SHAFT社製作動畫的特色，應該是“SHAFT45°”，只不過新房是他們的御用監督，所以常被這麼稱呼。
說實話，我第一次看到新房45°的時候並沒有注意到這個反人類頸椎構造的動作。追完小圓之後，在某吧裡看到相關的討論帖，才慢慢開始關注新房特色45°後仰。
然而這樣的動作設計有什麼特別之處呢？
你別說，還真有。
總所周知，由於原畫壓力、製作成本等原因，日本動畫的幀數普遍不高，在處理相對靜止的場景時大量使用重複的原畫，比如對話、慢走、遠景等鏡頭，然而處理人物動作和長鏡頭時就出現了不可避免的卡頓現象。
而新房45°可以保證低幀數下動作的連貫性。
反覆翻看45°後仰的鏡頭可以發現，每一幀之間圖像的變化很小，人物動作變得很緩慢，其結果便是動作連續性的提高。這種慢鏡頭的處理尤其適合長發女性角色的頭部運動，如蕩漾戰場原黑儀、金髮黑社會千金桐崎千棘。
有時再搭配上一些冰晶、亮點等處理，效果拔群！
新房45°可不只有這種程度。
他的精髓就在於角色頭部的近身特寫，人物是這個鏡頭的核心，通過適當的弱化場景，將畫面的焦點集中在角色上，放大人物面部表情或細節，從而最大化地展現人物性格或者心情。
平時為了節約經費巴不得多用遠鏡頭來減小人物繪製的壓力，這種處理給動畫製作者一個很好地展現角色的機會，既從近距離刻畫人物的細節，也保證了畫面整體的流暢程度同時不至於花費太多。
這張圖裡千棘的眉頭微皺，附以新房式仰首，表情中透露出一種針對萬麗華的對抗心理，但是臉上的紅暈完全暴露出心裡的小傲嬌。
這張圖裡艾莉歐的頭髮上粘著點披薩碎，後仰地露出一副天然純真的表情，與月光同色的頭髮和眼睛能夠給人一種來自外星球的夢幻，還有閃閃發光的粒子特效也增強了這種電波感。
至於這張…淫獸，龍神の剣を喰え！
新房對鏡頭的把控很出色，在處理人物動作的時候，也使用了類似於新房45°的技巧進行處理。
當人物的手部或足部有行動時，新房就會用短而緊湊的鏡頭，集中展示運動的身體部位，突出重點的同時還可以讓整體動作行雲流水，避免使用單一鏡頭帶來的單調感和拖沓感。
當人物對話時，新房就會使用彼此往復、遠近變換的視角切換，藉以突出說話人的神態或者聽者的反應。
在處理複雜的場景時，新房甚至會將其他表面上看起來不明所以，其實彼此聯繫的景物串在一起，營造出一種空間的遞進感，至於沒有在畫面中體現出來的，就靠觀眾對鏡頭、BGM、配音的理解和想像。
在製作物語系列時大量使用了這樣的技巧，可以說是幾乎完美地再現了原作小說中“幾乎不可能動畫化”的場景。但這也有一定的弊端，那就是會讓跟不上節奏的觀眾
看不懂！！
除此之外，新房對於建築、房間等場景布局也有獨到的見解。
新房的動畫裡出現的建築通常比其他動畫更加誇大，不管是街邊的小公園，日常的教學樓，還是普通的房間，總是會讓觀眾感覺場景比真實情況大許多。
這是一種很好的省錢方法，畢竟一個鏡頭場景畫一次就夠了，而人物相對於場景變小了，細節的處理就不用特別花功夫了。
（很有個性的視角…不愧是新房）
而在正常視角的構圖上，為了避免人物和場景比例的失調，新房通常採用“三等分”的形式安排角色的位置，讓角色儘量多地對稱分布在整個布景上，起到一定的調節效果。
（這房頂估計得有4米多了，也比一般的教室顯得大，然而不會感覺不和諧。）
（我也想要這麼大的房間啊！！！）
新房還在省錢的事裡鼓搗出些與眾不同的玩意出來。
比如說他很擅長場景的光影控制，用極端冷色調或者陰暗的場景來烘托陰鬱的氣氛，用亮色調來體現歡快愉悅的場景，有時還會在回憶殺和現實穿插的地方時候亮暗交替的場景變化。
（三月的獅子中，姐姐的初登場）
總而言之，新房是我們最熟悉的動畫監督之一，他不僅有獨特的分鏡設計，而且還能很好地控制人物與場景的關係，以及故事整體的敘述節奏。
雖然他曾有“原作粉碎機”之稱，但是用他自己的視角講述出來的故事也絲毫不遜色。
如果說，現在看到一部SHAFT社製作，新房導演的動畫，我就會很愉悅地開始追，畢竟，我好想知道新作裡角色的45°後仰又會有什麼樣的感覺呢？
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