以年輕人為中心的製作團隊，《工口漫畫老師》動畫完結專訪監督竹下良平
オルタ
上週《工口漫畫老師 》 TV 最終話播出，可說工口力全開，紗霧從正宗的手裡搶下R18本本，下半段還與妖精一起研究男性OO的畫法，兩人甚至愉快地要一起扒了正宗看實物。
在最終話播出前，《工口漫畫老師 》監督竹下良平的專訪發布，在訪談中監督提到這是一部以年輕製作者為中心的動畫，OP、ED 的製作都由年輕人挑起大梁。
而聲優們的配音，也刺激著作畫團隊創作出更棒的畫面，另外對於紗霧專屬作畫以及藤田茜原畫企劃，監督都詳細地說明了內幕。
——紗霧在這部動畫中擁有專屬的動畫製作者這件事也成為了話題，希望您說一下請求小林惠佑擔任「紗霧專屬動畫製作者」的原因以及經過
竹下監督：原本小林君就是我在XEBEC時晚一年入職的後輩，他的作畫能絕妙把握可愛與現實的平衡，在這部作品中如果自己構思的重點能夠被發揮出來，這部動畫不就是能讓觀眾留下印象的作品嗎？
——您和小林惠佑之前就認識嗎？
竹下監督：我作為動畫製作者邁入第二年時他進入了公司，感覺是個有點傲慢的後輩啊（笑）
——在想做紗霧的畫面時，就想把這個工作託給小林先生來做？
竹下監督：從好的意思上來說，小林君作畫的原畫很顯眼，不是礙眼。所以想在動畫演出中做出比較引人注目的畫面時，就會拜託小林君。
——請教一下紗霧 Cut 的選擇基準
竹下監督：分鏡階段每回都有10卡左右的紗霧 Cut，雖然根據具體情況數量可能也會少點，但都是選擇吸引觀眾的場景，選擇的基準就是那種讓人感覺有戀物般角度和表演的。
如果是小林君作畫就能閃閃發光的畫面，其實也很擅長表現角色的感情表演，不過一直畫著這種帶有戀物感的場景，我想他大概可能只想畫這樣的畫面了吧 (笑)
——說到感情戲的話，在第 5 話和正宗說話時表情變換的紗霧，在觀眾中也成為了話題，順便一提第 5 話的紗霧 Cut 是？
竹下監督：第五話紗霧脫衣服的場景，和在床上啪嗒啪嗒甩腳的畫面就是紗霧 Cut。小林君的Cut有紗霧全身，但身體部位的畫面更多，紗霧的肚子、雙腳、腋下這樣的部位幾乎都是小林君畫的。
——原來如此，那麼監督您喜歡的紗霧 Cut 有哪些呢
竹下監督：我特別喜歡第 1 話紗霧拍自己屁股用來參考作畫的場景，第一話播出後在 ，twitter 和 P站上就有畫師畫了同人圖，這個畫面影響特別大，當然還有很多喜歡的紗霧 Cut。
——在紗霧 Cut 以外，小林君還負責了什麼畫面的製作？
竹下監督：在第三話山田妖精光溜溜彈鋼琴的畫面也是小林君作畫，不僅有動感還有肉感，雖然妖精還是個國中二年級學生，但我覺得那個場景大概很真實的描繪了這個年齡層女生的身體，還有就是屁屁這類的場景了。
——妖精在第 3 話揍飛正宗的場景，與俺妹中綾瀨揍飛京介的地方被認為使用的是相同的格鬥技，這是有意為之嗎？
竹下監督：是的，那個場景實際上是看了《俺妹》當初的動畫分鏡稿後製作的，很多《工口漫畫老師》的粉絲也看過《俺妹》動畫，這個場景就是為了讓當年俺妹觀眾高興而放入的，且是由澤田犬二先生所繪製。
——其他有意致敬《俺妹》的畫面還有？
竹下監督：有不少這類的畫面，比如第1 話在俺妹中也登場過的，代表織田廣之的綠色章魚玩偶，還有正宗使用的鬧鐘與高阪京介是相同設計，還有就是第8話黑貓登場。
——黑貓客串《工口漫畫老師》的經過是？
竹下監督：第 8 話動畫的劇本是伏見司老師親自編寫，伏見司老師說了想讓黑貓出鏡，我也認為黑貓的出現會為《工口漫畫老師》這部動畫錦上添花，所以黑貓在第8話客串了。
——上面談到了山田妖精和正宗的場景，二人在工作方面採用了兩種不同的方法而產生對立，那麼竹下監督你的創作風格是偏向哪方？
竹下監督：我的風格偏向正宗，也就是被妖精揍的那一方哦！對於像妖精那樣幹勁充足時能一口氣完成作品的人很羨慕啊，無論如何妖精都會按照截稿時限交稿。
在第三話播出後，核心STAFF中也有人叨念著妖精的那句「幹勁不到100%的時候就不工作」，很困擾啊。
——真的是工作氛圍很好的製作現場啊 (笑)，妖精為了自己的小說動畫化而搬家，聽說監督您為了《工口漫畫老師》這部動畫搬家到距離公司路程五分鐘的地方，難道是覺醒了什麼想法嗎？
竹下監督：單純就是因為上下班通勤太浪費時間了，以前住的地方騎自行車上班需要 20 分鐘，每天都損失了半小時。
——為了《工口漫畫老師》搬家，就只是為了節省30分鐘嗎？
竹下監督：這不僅是時間上的問題，在精神上也可以很輕鬆不是嗎？家離公司近，也有時間泡澡
——在動畫OP影像方面，您有加入什麼想法嗎？
竹下監督：我只記得OP和ED都是沒時間做了......
——也就是短時間內完成了OP和ED的分鏡嗎？
竹下監督：幾乎所有的動畫都是在時間不足的情況下製作出來的，我並不覺得花費一定的時間就可以做出優秀的作品，在時間不足的情況下自己就有了壓力，這時候就幹勁滿滿啦。
——原來如此 (笑)
竹下監督：首先OP是融入了動畫正片的意識，畫面的構成想讓觀眾能夠想像動畫的整體故事，看了OP就能明白，這是關於紗霧和正宗兩個人的故事，之後再讓周邊的其他角色聚集在二人身邊。
——也就是紗霧和正宗一起奔跑時的OP副歌場景？
竹下監督：我很喜歡OP的副歌，一個人奔跑時，紗霧的表情和與正宗在一起時的表情有些許的變化，有人注意到的話我會很高興。
——歌曲和畫面相配合，這 OP 確實成為了《工口漫畫老師》動畫的象徵
竹下監督：動畫的演出是由一位年輕人ちな負責的
——居然是年輕製作者負責的嗎？
竹下監督：只有21歲哦，還十分擅長畫畫，自己沒有做演出所以就去拜託了他，OP的運作也非常有時尚感，包括使用四格漫畫的手法，誇讚的意義上說和我做的作品是完全不同的。
那時在ちな身邊聚集了一批年輕的動畫製作者，感受到了新世代的力量。
——OP動畫是以年輕人為中心創作的
竹下監督：OP動畫製作全員都是年輕人，我想平均年齡大概在 25 歲以下，因為是擔負著次世代動畫使命的年輕人，所以反而覺得有點恐怖 (笑)
——在B旋律中跳舞的紗霧也成為了話題
竹下監督：紗霧跳舞的那段畫面，是由在第一話負責蛋包飯得到很高評價的溫泉中也製作，這位年輕的動畫製作者做了一系列的舞蹈畫面，更令我敬佩的是他使用了較少的原畫數量，就達成了預定的舞蹈動作效果。
在這些年輕製作者的作畫基礎之上，總作畫監督岡勇一、小林真平、織田廣之對角色進行修正，最終完成了OP動畫影像。
——在OP動畫很短的時間內，以正宗和紗霧為首的各個角色背景，一瞬間就明白了呢。
竹下監督：ちな本身也有參加動畫正片的製作，對於動畫的世界觀和角色的氛圍也能夠了解，而8話以後的OP畫面稍微有一些變化，一直以來略有傲氣的村征，在第8話後變得害羞，真的是很微妙的不同。
——另一方面，ED 製作的經過又是怎樣的？
竹下監督：ED 不僅僅是配合音樂，還想讓觀眾留下深刻印象，一開始考慮的方案是正宗與紗霧進行世界旅行，兩人看到許多外面的世界，但是團隊的工作量會相當嚴峻。
——非常在意這個最初的 ED 方案，感覺是相當的充實？
竹下監督：所以就考慮再簡單一點的ED，結果就是大家現在看到的畫面，肯定有會看著洗衣機咕嚕咕嚕轉的人，這個ED動畫也是如此，不斷重複的影像會不會也深入人心呢？
還有在第二話的結尾，紗霧說要自己洗胖次，而在這之後緊接著的ED，如同時循環般的影像，不也是能令觀眾印象深刻嗎？
——ED部分與正片劇情也是緊密聯繫在一起
竹下監督：ED 部分由年輕製作者杉田柊一個人負責原畫，無論是繪畫還是時機的把握都很擅長，在喊yeah的時候，頭髮飄逸的感覺非常棒。
——在洗衣機前跳舞的紗霧也令人印象深刻
竹下監督：實際在ED副歌紗霧跳舞時，左手是一張一閉的，這個是杉田柊的即興發揮，紗霧跳起來是遵從分鏡稿的指示，但杉田通過整理讓畫面變得更加可愛，T 恤隱隱約約的部分也表現得非常好，沒有實力的話，是無法表現出這種不經意的走光。
——從全體來說《工口漫畫老師》也是以年輕製作者為中心製作的一部動畫
竹下監督：是的，這些充滿活力的年輕製作者畫出的原畫，由以老手製作者岡勇一為首的作畫監督團隊，對角色進行富有魅力的修正。
雖然是以年輕的動畫製作者為中心，但他們四周還有專業的製作者守護著他們，所以才有了如今《工口漫畫老師》動畫的質量。
——果然很重視團隊合作嗎？
竹下監督：自己成為監督的時候，就會想把迄今為止，自己覺得正確的事情全部都在這動畫製作中做出來。
——比如說有什麼嘗試嗎？
竹下監督：對於努力工作的人給予一定適當的金錢獎勵，根據對作品的貢獻度來提供給製作者工資，無法接受完全不工作的人還能拿錢，這種事在《工口漫畫老師》的製作現場中不存在。
另外因為大家都是自由動畫製作者，不來公司也能製作動畫，不過大家非常重視在公司上班的那種氛圍和一起討論的環境。
自己也是如此，為了讓老手和新人能夠交流，一起去吃飯，儘量給大家設置一些交流的機會，想要製作一個上下級之間、同級之間互相聯繫溝通的製作環境。
——在第 1 話的End Card部分，是惡搞了松岡禎丞擔任主役聲優的某部動畫 (食戟之靈) 的台詞招待不周，這個點子是怎麼來的？
竹下監督：這是伏見司老師想出來的點子
——在第 5 話的最後，動畫正片中出現了模仿《灼眼的夏娜》的夏娜與《龍與虎》逢阪大河聲音的場面，這個場景在配音時，是如何收錄的呢？
竹下監督：這個是來自伏見司老師方面的請求，由為智惠配音的石川由依來模仿這兩個角色的聲音，這部分是原作小說中的梗，正宗喜歡的女主角基本上都是俯視別人的抖S 型角色。
——《圓環少女》相關的付聲呢？
竹下監督：伏見司老師與《圓環少女》的原作長谷敏司先生原本就是朋友，所以得到了作者本人的許可，在配音收錄現場看到了長谷敏司老師發來的郵件，上面寫著想要告訴石川由依的角色特徵訊息。
正宗喜歡的輕小說女主角特徵，都稍微和紗霧有點像，紗霧也是任性而又看起來很了不起。
——關於配音問題，監督你對聲優陣容的各位怎麼看？
竹下監督：大家都是實力聲優，真的是傳達給聲優們要求，馬上就能做出相應的對應，儘管年輕但都是專業級別的聲優。因此要抓住角色特徵之後的配音工作，可以說在測試配音階段就已經完成了。
——監督就不會太去指導聲優了嗎？
竹下監督：關於角色等問題，每話故事以及演技的方向性會做出決定，在第1話中最後紗霧關上心扉，正宗想要的是家人，而紗霧想要的是戀人。兄妹二人在感情上的不同，單純靠畫面很難表現，所以就特別用心的去指導聲優在聲音方面表現出這種感覺。
但最初也有很多煩惱，和音響監督也進行了各式各樣的商談，托各位聲優能夠很快對應要求的福，配音現場十分順利。
——在選擇聲優時，判斷有沒有實力的基準是？
竹下監督：在試音選拔時，聽到聲音就感覺「就是這個人了！」的聲優，與其說是重視實力，不如說是重視音質和靈感，
——有從聲音的配音中得到什麼靈感嗎？
竹下監督：想要為聲優們的即興發揮台詞，附上相應的動作，第一話中紗霧說的「H 變態」能夠與藤田茜的演技相符真是太好了。
——經過後期配音，作品的質量還會提升？
竹下監督：為了讓角色的表情和聲優的表演相符合，一邊聽著聲音，作畫團隊也一點點的創作出作品，無論那個動畫，都想讓畫面和聲音能夠連接起來。
——除此之外，還有什麼受到聲優演技影響的場景和角色？
竹下監督：果然還是松岡配音的正宗，第1話的時候幾乎是按照松岡的演技來畫正宗，以不輸給松岡君的熱情去努力繪製畫面。
——這部動畫在播出時有著各式各樣的企劃，在第四話時藤田茜作為原畫師參加了製作工作呢。
竹下監督：關於藤田茜的這個原畫企劃，事先就說了她的名字將會出現在片尾STAFF表中，但是在片尾刊登名字的話，就想要對其一視同仁，不想有特殊待遇，因此就和其他原畫師一樣，與藤田茜進行作畫會議，也按照對其他人的要求檢查她的作品。
我討厭只是使用一張隨便的原畫，原封不動的放入動畫中播出，還特別列出名字，所以希望藤田好好的繪製原畫，不過我想她本人可能也會覺得很困擾吧。
——那實際製作的原畫如何呢？
藤田茜的原始版原畫
經過作畫監督與動畫監督修正後的版本
竹下監督：看到藤田茜拚命的描繪原畫，真的非常高興，在 A-1本社的會議室花了2個小時來繪製一張原畫，這種精神力真的很了不起。而之後的監督作畫檢查，這原畫完全不行，反過來說如果我突然成為了聲優，去配音也絕對不行。
雖然我覺得這個藤田茜原畫企劃很辛苦，但確實是一個很好的宣傳，對動畫也有很大幫助。
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