銷量百萬的萌妹輕小說家，存在嗎？
megaevo
說起本季新番，根據伏見司同名輕小說改編，以高中生輕小說家和泉正宗，與家裡蹲插畫師妹妹和泉紗霧為主角的戀愛喜劇《埃羅芒阿老師》，絕對是人氣最高的之一。雖然片中正宗只是個15歲的高一學生，但卻已經作家出道3年，作品還賣過了20萬，簡直魔幻。不過與片中另兩位一個作品發行部數破百萬、一個破千萬的初中生輕小說家相比，男主角的這點成就又變得無足輕重了。
《埃羅芒阿老師》中登場的3位輕小說作家：和泉正宗（上，高一），山田妖精（中，初三），千壽村征（下，初三）
然而，這些設定僅僅是作品創作而已，多少有誇張的成分。那麼現實中的輕小說業界是怎樣的情況？是否存在和泉正宗這樣高中出道的輕小說作家？他們的生活和收入情況又是如何？今天白鵝君就和大家聊聊這個話題吧。
首先是關於高中生輕小說家，就結論而言：當然有。由於輕小說文體幾乎沒什麼限制，並不需要作者有一定水平的寫作功底才能進行創作。再加上有著“成為小說家”等網文投稿網站的存在，創作和發布輕小說的門檻其實是非常低的。因此，閒暇時間較多的高中生（高三除外）輕小說“家”的數量，理論上並不少。
但如果要加上成功商業出道這個條件的話，那一大票只是憑興趣寫作的作者就要被排除在外。不過少歸少，像和泉正宗這樣高中出道而且作品商業化比較成功的輕小說作家，現實中也並不是沒有。《狂亂家族日記》的作者日日日就是其中的一位代表。
《狂亂家族日記》
現年30歲的輕小說家日日日在高中期間，就獲得過“第6屆EnterBrain娛樂大獎 佳作獎”（《狂亂家族日記》）、“第8屆角川學園小說大獎 優秀獎”（《虛界怪造學》）、“第1屆MF文庫J新人獎 編輯長特別獎”（《蟲和眼球》）等多個獎項，並以獲得了“第4屆新風舍文庫大獎 文庫大獎”的小說《在遙遠彼方的小千》正式出道。
高中畢業之後，他在就讀看護專業學校的同時，繼續進行著小說創作。他的代表作《狂亂家族日記》和另一部作品《鎖鎖美同學@提不起勁》還曾被改編成動畫，可以說日日日簡直就是和泉正宗的榜樣。
《鎖鎖美同學@提不起勁》
雖然高中生輕小說家確實存在，不過發行部數達百萬乃至千萬的學生輕小說家這種生物（而且還是萌妹！），就只存在於小說而已。如果去掉“中學出道”的限制，那在現實中像山田妖精這種發行部數達百萬級的輕小說作家還是有不少的。就以伏見司為例，僅《埃羅芒阿老師》這部作品，在動畫播出之後的4月22日，系列累計發行部數就已經突破了100萬部。然而，想要達到千壽村征那樣千萬部的量級，那也只有《刀劍神域》系列的川原礫，《魔法禁書目錄》系列的鐮池和馬，以及《魔劍美神》系列的神坂一等業界少數幾位頂尖作家才能與之相提並論了。
然而，儘管這些成功輕小說家的成就和高收入令人羨慕不已，但實際上，在所有成為過商業輕小說家的人群中，單部作品發行部數不足10萬的作者占了很大的一部分。而因為銷量沒有達到預期，一卷腰斬的作品也是多不勝數。
那麼接下來，就是一個比較現實的問題：一般輕小說作家收入大概有多少呢？在作品人氣還未高到可以出周邊或被漫畫、動畫、遊戲化的階段，而且與普通小說不同還沒有原稿收入的情況下，作品銷售後的版稅就成了輕小說作家收入的主要來源。
可別忘了交稅哦
雖然根據作家的資歷和名氣，以及與出版社協議的不同，版稅份額會有細微差異，不過基本上書本定價的10%是比較常見的標準。與普通小說不同，日本的輕小說一般會選擇尺寸較小、售價低廉的文庫本的形式來發行，定價一般約為600日元。也就是說每賣出一本，作者就能獲得60日元（約合人民幣3.7元）的版稅收入（稅前）。
在日本輕小說界，卷均1.5萬的發行部數算得上是比較普遍的情況（卷均5萬部則可歸為熱銷，卷均10萬部以上就是大熱賣作品。前3卷平均3萬部的話就有了動畫化的可能）。如果按3個月出版1本文庫本的速度來計算的話，那一位收入較為穩定的普通專職輕小說作家的年收，大概約為360萬日元左右（約合人民幣22.2萬元）。不過，這一數字以日本收入水平來說只能算普通水平而已（根據日本國稅廳發布的數據，2015年日本平均年收入為420萬日元）。
雖然劇中正宗因為只有22萬（部）的“戰鬥力”被山田妖精鄙視，但這只是他《轉生的銀狼》兩卷的銷量而已，這麼一算正宗的作品早就該動畫化了
因此，很多輕小說作家並沒有走上專職作家的道路，而是選擇了將寫小說作為副業。這樣既不會影響生計，又給自己留下了一戰成名的空間。而這些兼職作家在選擇主業的時候，也會考慮首選那些能保證創作作品時間的工作，例如那些能在家裡幹活的自宅警備員外包類工作，就成為了一個不錯的選擇。而且主副業可以視實際收入情況和繁忙程度隨時調換，自由度相當高。畢竟，如果是從事那種一周干7天，天天加班的高強度職業的話，哪還有什麼空去寫小說呢？
然而，如果能達到《埃羅芒阿老師》中山田妖精這種百萬量級，就算數按最低100萬來計算的話，那光版稅收入就有6000萬日元（約合人民幣370萬元）。別說養活自己，就連買房獨住也完全不成問題。至於像千壽村征這種千萬級別大作家，包養一個男主（帶他妹妹）也是綽綽有餘。
“好！”
下面白鵝君來說說輕小說作家生存率的問題，在日本圈內一直有著“輕小說作家的平均職業壽命只有3年”的說法。雖然這個說法的出處較難考據，不過考慮到一些現實的因素，“3年之說”也並非無稽之談。
首先，由於許多輕小說家是在高中畢業或大學期間出道，因此3年之後就會面臨著是就業還是繼續寫作的抉擇。其中不少人會選擇比較穩定的就業路線，可能話會在閒暇時間繼續寫作。不過，面對巨大的就業和工作壓力，最終許多人還是選擇了放棄寫作。
《埃羅芒阿老師》的男主角和泉正宗原本寫作也只是作為興趣而已。然而，為了遵守小時候與某人定下的約定，以及維持和妹妹一起生活的現狀，才讓他能夠將壓力轉化為動力，在輕小說作家的道路上不斷前行。如果沒有像他這樣明確的目標，那因為壓力和挫折半途而廢的可能性就非常大了。
妹妹，成了正宗玩命工作的最大動力
其次，一般來說除非作品人氣極高，不然基本都會在10卷左右完結。而那些新人出道、知名度較低的作品，很有可能1~2卷就會結束。如果根據上文中3個月1卷的寫作頻率來計算，那3年的時間也就能寫出12卷，差不多也就是一部作品該完結的時候了。而在作品結束之後，作者就可能會遇到各種情況，比如與擔當編輯的新作企划水土不服，或者是自己提出的新企劃接二連三的遭到否定於是喪失了信心，再者就是在出道作中就已經出盡全力，為此感到滿足而失去了創作的熱情等等。
另外還有一點，如果平時不注意充電的話，那作者出道時的創作積累，很有可能在首部作品約3年的創作期間內就會被消耗殆盡。而這對於在學生時期出道，積累較少的輕小說作家來說尤為致命。也許就是以上的種種原因，造就了“輕小說作家的平均職業壽命只有3年”的這個說法吧。
不過，即使熬過了出道3年這個坎，在如今新人輩出競爭激烈的輕小說界，想要生存下來也不是一件易事。光拿創作作品中的人物做例子也沒什麼說服力，那麼接下來，就讓我們一起去聽聽於2009年出道的輕小說《綠陽探索者》的作者，專業作家相澤沙呼的悲痛心聲，從這些發言中大家應該也能夠體會到輕小說作家所身負的巨大壓力和艱辛吧。
最近，文庫本的發行部數真是慘不忍睹。已經少到和單行本差不多的水平了。各位，是不是只有我對如何靠這個生活感到不可思議呢……？
越是自己喜歡希望能賣的好的作品，發行部數就越差。雖然想過單行本不行那至少文庫本能扳回一城。但這個部數已經是完全賣不出去的級別，創作意欲的下降也無法避免了。
最近，感覺看不到寫明賣不出去的作品的意義。即使寫完發行部數也肯定很差。因為發行部數是參照賣不出去的部數而決定的，只要有一次賣不動，那起死回生就很難了。對那些銷量穩定的人真是羨慕到不行。
真到了不得不考慮轉業的時候，成為專業作家真失敗的這種想法就越強烈。如果有人想成為專業作家的話我會全力去阻止吧……。
即使寫完這部作品，發行部數也會比上一次的更低，這不都已經是放不進書店級別的部數了嘛，這樣一想，就會冒出索性隨便寫寫就行了的想法。真正有趣的內容，應該等到萬一能賣出去的時候再寫，這樣才能讓更多的人開心不是嗎？
無論是學習、運動還是工作，成績都沒什麼起色好累好痛苦。發行部數一路走低。寫的再多，情況也是越來越糟。如果能夠慢慢好起來，那會有繼續努力的想法。怎麼說呢、嗯~、越做越差的話，這該如何是好。
我很能理解“為了等待著你的作品的人而寫”這種說法……。但是如果缺乏自信的話，果然還是會對文章造成影響。成績無法提高，只能讓人越發覺得自己的文章拙劣……。想獲得能讓自己鼓起自信的成績。
像相澤沙呼這樣，陷入“作品銷量不佳→信心受打擊、創作熱情降低→影響到新作的質量→作品銷量不佳”這種負面循環的作者並不少見。而想要走出這個怪圈，遇到挫折時調整心態就顯得十分重要了。如果是像正宗那樣，遭遇失敗後還能以積極態度的去面對的話，那擺脫低迷狀態的可能性應該會變得更高一些吧。
然而正宗創作的素材和動力一切都是為了他可愛的妹妹（社會欠我一個萌妹系列）
而白鵝君也想藉此文，向那些在看了《埃羅芒阿老師》等輕小說作家題材的作品後，開始摩拳擦掌、躍躍欲試的未來作家提個醒：在現實中想以作家這個身份一走到底，其實並不是一件簡單的事情。在看到成功機遇的同時，也要對可能遇到的挫折和失敗做好心理準備，這樣才能更快的整理好心態繼續前行。畢竟不是每個人都有《Re:從零開始的異世界生活》作者長月達平那樣的好運，因為遇上了伯樂，原本卷均1萬出頭小說，被改編成動畫後一下子人氣爆棚，累計銷量直破200萬。
你可能不會相信，因動畫而一炮走紅的《RE0》的作者長月達平，本職工作好像是賣肉（字面意思，無引申含義）。
以上就是本期的全部內容，歡迎大家寫評論聊聊自己對輕小說作家的觀點和看法。
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