日本的「食堂」不易吃，翻拍的「家族」很麻煩！

2017-06-16

日本人也是黄皮肤、黑头发，也深谙佛教智慧，使用汉字，还偏爱各种“道”。于是，中国人觉得日本与中国文化很近似，把日本人的影视剧拿来翻拍，几乎是水到渠成的事。

错了。

看看中国影视的“灵感借用”名单。韩剧太爱哭哭啼啼了，第一集在哭，第五集才拿起纸巾，中国人现在性子急，熬不住；美剧想象力太丰富，跨国追杀、副总统一级坏人随便编排，中国影视剧的小庙经不起这样的折腾；印度影视剧得歌舞俱全，但中国人的舞蹈只有杨丽萍让人印象深刻；所以，中国人放眼这么一扫，看中了日本，走上了改编日本影视剧这条不归路。

对于日本，其实连中国学者都是很迷茫的：“尽管中国与日本已经打了2000年的交道，在近代又吃了2次日本人的大亏，但是，对于日本这个民族的庐山真面目，我们真的了解吗？”

曾经有一本书叫做《暧昧的日本人》，作者李兆忠的态度是，暧昧在日本人身上表现得如此极端，足以成为其民族性的品牌，他们尚武又暧昧，封闭又开放，自然又人工，顺从又反抗，视瞬间为永恒，模仿中又有创造……

更精准的概括可以借用本尼迪克特的《菊与刀》里的意象。菊花与刀，一如樱花与武士。选择这两个内涵迥异的意象，意在象征日本国民的矛盾人格或日本文化的双重性——“日本人生性极其好斗而又非常温和；黩武而又爱美；倨傲自尊而又彬彬有礼；顽梗不化而又柔弱善变；驯服而又不愿受人摆布；忠贞而又易于叛变；勇敢而又懦怯，保守而又创新。”估计中国人中最典型的双子座也没这么纠结。

如此的国民性哪点像中国人呢？其实，看看中国人现在喜欢的是腰围一尺三的“小鲜肉”，而日本人依然在崇拜“肉来如山倒”的相扑选手，就可以知道，二者的价值观相隔太远了。

某影评人得出的观点是“美剧、日剧、韩剧中，日剧是最没希望翻拍成功的。”

虽然日本与中国的文化有相近性，但是，“日本人在这个星球上有着独一份的价值体系”

。在日本，家庭文化是其独特文化的典型代表。日本的家族制度和家族道德最早受到了中国文化的强烈影响，但经过不断演变，形成了一套自有的家族文化。他们重“家”而“轻个人”，无论家庭成员的个体发生怎样的变化，“家族”的概念必须得以延续和继承，因此日本形成的家庭观是维持一个家庭需要忍耐，需要每个人都付出心血。再加上地理上日本是个岛国，土地面积极其有限，每个人只有极小的个人空间，导致每个人都谨小慎微的做人，竭尽全力不给别人添麻烦。

但中国却完全不同，随着与西方文化的深入交流和融合，我们越来越多的提倡开放和个性。现代的家庭文化也趋于摆脱代际之间的勾连和保守思想的束缚。因此，改编日本作品对我国现阶段来说很难以满足大众的口味。

所以，黄磊版的电影《麻辣家族》、目前扑街的网剧《深夜食堂》在亮相前备受期待，放映后一片狼藉。

何况，中国影视创作者真的是太懒、太浮躁、太想速成了，基本就是不动脑子的照搬。黄磊版的《麻烦家族》被调侃是翻译，而不是翻拍。《深夜食堂》也沿用日版的人物造型、生硬的居酒屋复制。连台词都“料理料理”的，请问哪个中国小餐馆的老版把做饭叫料理？而且满屏日本的服装，日本的特色美食，难道中国没有服装没有美食吗？”

在日版里，女演员每次到店里只会点泡面，在日本文化里情有可原，“可是中国人深夜吃东西会吃什么呢？不去大排档炒个菜，也会到路边烤个串吧？为什么要深夜跑到外面吃泡面？“然而当女演员说出想吃老坛酸菜面时，观众们吐槽成灾自然不可避免了：“编剧不是没动脑子，在精准广告植入上确实绞尽脑汁了。”

有句话说的好，出来混，早晚要还的。黄磊近年参加综艺和参与制作都市剧都顺风顺水，但聪明反被聪明误，从《麻烦家族》到《深夜食堂》，两部日本IP就轻轻松松将这位“人生赢家”送入票房毒药和风评危机的“黑名单”，也让我们不得不去审视娱乐圈自己造出来的所谓的“才子佳人”。

想取巧也是需要动脑筋的，自以为是，却没有创作力的后续支撑，投机的心态早晚会败露。以至于中国影视人既不能原创出深刻的作品，又无法把《深夜食堂》这类作品成功地移植到本土。心态不对，做什么都难以成功，还是那句话，态度决定一切。

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