輕學輕學，輕小說地圖之情節的邊界

作者：. 輕之文庫. 天天座

閱讀原文：http://www.linovel.net/article/detail?id=14

導語

情節是小說被誇贊最多的部分，不過，情節也是最似是而非的部分。為什麼明知老套的情節還要樂此不疲地寫下去？作者究竟對他筆下的人物做了些什麼？情節對輕小說而言意味著什麼？

01. 天之雙眸

當我們在談論爛俗輕小說時，總會談到個詞匯叫套路。

如今的輕小說正是這種套路最被詬病。好玩的是有關輕小說的情節越往後發展大同小異感就越強烈。

收後宮的總是要收，妹子的裸體總歸要見，男男女女吵架總是要吵，該打的戰斗一定要打，能倒貼的就盡量不主動。

最初莊司智在負責 MFJ 的輕小說時很難想到這門套路會被他玩到窮途末路的境地。如今的輕小說，其實雜糅了太多迎合宅的元素於一身。如同《精靈使的劍舞》、《絕對雙刃》、《機巧少女不會受傷》之類，從轉校生開始、收後宮做中盤、打倒大反派為收場的情節架構早就司空見慣。

此景儼然有種情節不夠元素來湊的味道。這種說法也許只是旁觀者的風涼話，但不得不說最近輕小說看樣子在情節上不怎麼上心。

果然如此麼？暫且不給出答案。

現在讓我們先跳出輕小說的框架，從更高的眼光去考慮問題。

02. 魑魅魍魎

敘事這個詞被故事寫作者用了很久。很多時候，這個詞被用來評價一個作者的水准高低，甚至用來進行嚴厲批評。

不過，這個詞在廣義敘述學（研究所有可以用來講故事的符號文本的共同規律的新興學科）上是存在爭議的。「敘事」一詞存在很大的邏輯漏洞。敘事敘事，敘是講述，事是故事。也就是說有事可敘，才是敘事。既然如此那就非得要有故事了。

事實並非如此。

在小說文本中很多情況下是無事也敘。比如說，記錄人物與人物的互動過程、描述一些自然或非自然的事物之類，都是不存在故事和情節的非敘事字段。既然無事也敘，那麼為什麼還能被叫做「敘事」麼？顯然不能。

在很多時候，我們作評論的時候存在著很多相當含混的論調。這裡的敘事就是如此。對於水平不夠的評論者來說，常常祭出這樣自己也說不清的論調來指責他人。他們口中所謂的敘事能力根本就是毫無根據的說法。

在小說甚至各類藝術形式中有大量的非事件記述，但是一條貫穿所有信息的主軸依舊是情節。在前篇中我們提到了符號和信息，也談及了小說的本質是符號的集合。我們把符號堆砌的集合想象成一個文本，現在它是符號文本。

從廣義敘述學上來講，任何符號文本都要滿足一下以下條件——一定數量的符號被組織進一個組合中，讓接收者能夠把這個組合理解成合一的時間和意義向度。（指一種視角，是一個判斷、評價和確定一個事物的多方位、多角度、多層次的概念）。

這裡的符號文本定義，可以明確得知一點，意義並非是作者讓其有意義，而是接收者也就是讀者的解讀讓其有了意義。但是單純的符號堆砌，沒有經過組織的集合為何會形成真正的小說呢？

將符號文本轉化為真正的小說，真正需要的是一個敘述化的過程。完成這個組織過程的基本工具是情節。情節把所有的符號全部統合在了一起，形成了一套有特點能夠被讀者所理解的符號文本。所謂的小說，正是成型之後的一種敘述文本。

綜上，敘述的定義便出現了。

1. 有人物參與的變化，即情節，被組織進一個符號組合；

2. 此符號組合可以被接收者理解為具有合一的時間和意義向度。

只要滿足了以上兩個條件的符號文本，就是敘述文本，如果此文本是使用文字紀錄的方式撰寫的虛構作品，便是小說。作為符號集群的文字文本，經過情節的組織被敘述化，從而成為小說。

由此解釋，情節在小說之中的基本作用便能得知了。

情節不是藝術形式，卻能包含在一切藝術形式之中。只要這門形式成為了敘述文本，都逃脫不了情節手法的運用。

也就是說，情節是符號能被讀者充分接收意義的手段。如果只是作者自身臆想出的意義，讀者沒有接收到任何有用的信息，這串符號組合本身就是失敗的。

符號作為符號最大的要求便是表意。這個要求並非是由作者來實現，而是讀者來實現。可以說，作者是非必要的環節，甚至一個文本可以不需要知道作者，因為他根本不是重點，但是讀者是絕對必要的環節。只有讀者能夠解讀到信息和意義，敘述文本才能有真正的價值。

從廣義敘述學來解釋的說法，徹底摧毀了作者作為作者的驕傲。因為讀者理解即有價值，作者表達讀者不理解就是沒有價值。

小說作者經此一役，徹底便下凡間。正如羅蘭巴特所言，作者已經不再受保護了，現在是走向小說的時候。

明白了情節在小說中所處的位置，那它又有什麼特點呢？

03. 魔彈射手

四月番中有部特別獨樹一幟的作品叫《Re:CREATORS》。

這個故事講述了一群動畫、輕小說、游戲中的人物來到現實世界去尋找故事作者撕逼的事情。其中有一個人物，她抓住了自己的作者，在並埋怨他是個不負責任的創世神把自己的世界設計的無比凶險，弄得一團糟。

不得不說，這種題材角度非常的刁鑽。

常常都能聽到「要是我在 XXX 的情況下，早就嚇尿了」這種代表大家心聲的吐槽。想必大家都隱隱約約感受到了，情節越是緊張刺激，越是與生活背道而馳。

在經典人文社科名作《娛樂至死》中記錄了這樣一條有趣的現象。電視機裡播報的電視新聞，主持人使用頻率最高的慣用語是「請看下一條新聞」。這就是說，新聞的文本給觀眾強調的是新聞和新聞之間的接續關系，這甚至比新聞本身還要重要。

這一點與劇本創作理論是驚人的相似。在劇本寫作中，單一事件在故事線中並不重要事件接什麼事件才最重要。同理，鏡頭剪輯也是一樣，非常強調鏡頭與鏡頭的接續關系。

事實上，涉及到時間這一維度的表現方法都無比強調接續。因為沒有從這裡