日本畫功最好的漫畫家是誰？

對 於一個漫畫家而言，最能衡量其能力高低的方面就是畫功和劇情掌控能力，這兩個標準同樣也是比較兩個漫畫家誰更厲害的“標尺”。但是劇情掌控能力這是一個很 玄乎的標準，畢竟即便是面對同樣的一段劇情，不同的讀者就有不同的感受。就拿《火影忍者》最終結局時候的強行CP配對來說，有些網友認為這些CP配對非常 符合自己的胃口，同時也給這部長篇漫畫來了一個完美的結局，堪稱神作劇情！但也有網友表示說最後的這種強行CP配對對於讀者而言就是強行喂翔！完全就是為 了畫下一代的故事刻意撮合的，是辣雞中的戰鬥機！

所 以一般我們在比較兩個漫畫家的成就時，往往是不評論劇情的。畢竟蘿蔔白菜各有所愛，劇情質量是好是壞本身就沒有一個固定的標準。但是畫功可就不一樣了。畢 竟漫畫這種東西就是由漫畫家一筆一劃畫出來的，所以漫畫家的畫功可以直接體現在畫面的質量上，這也給大家提供了一個比較的標準。

時至今日，日本已經誕生出了很多名揚世界的暢銷漫畫，同時也出現了很多著名的漫畫大師。那麼你認為，在你熟悉的眾多漫畫家中，畫功最好的是哪一位呢？

於是我們今天就來辯論一番，用事實論據來討論一下：“日本畫功最好的漫畫家是誰？”

【觀點之一】鳥山明！

喜 歡看日本漫畫的童靴們想必都有發現，基本上每一個長篇連載的漫畫，作者的畫風都是有一個從幼稚到成熟的進化過程的。有條件的各位可以翻看一下《名偵探柯 南》和《航海王》的第一話漫畫原作，你一定會被當初的畫功給震撼——這真的是青山剛昌/尾田榮一郎的作品嗎？簡直就是小學生作畫水平啊！

現如今這些超人氣漫畫作者的畫風都已經成熟和穩定，也是經歷了十幾年的磨練與沉澱才得以大成的。畢竟沒有誰一出生就會畫漫畫，也沒有哪個人上來一開始連載漫畫就可以畫出成熟大師的感覺，除非……這個人是百年一遇的漫畫天才。

不 過鳥山明無疑是配得上漫畫天才這個稱號的。他的傲人成就就不在這裡過多敘述了，畢竟任何一個知道日本動漫的人都無法繞開《龍珠》這部劃時代的作品。在這裡 我們就單討論一下鳥山明那神乎其神的畫功——也許細心的讀者已經發現了，鳥山明和大多數畫風逐漸成熟的漫畫家不同，他的畫風不管是前期還是後期全都是一個 樣！大家可以翻開《龍珠》第一卷和最後一卷進行比較，你會驚奇地發現，在這十幾年的超長連載中，鳥山明的畫風始終都保持著一如既往的精緻！這足以證明鳥山 明的畫功是多麼的爐火純青，也足以證明他的美術功底是多麼的深厚。因此如果要選出畫功最好的漫畫家的話，鳥山明絕對是當仁不讓的最佳人選。

【觀點之二】井上雄彥！

其 實在《灌籃高手》連載初期，井上雄彥的畫功並算不上有多好。但是隨著連載的繼續以及對自己的嚴格要求，井上雄彥的成長速度只能用光速來形容。因此在《灌籃 高手》的後期，井上雄彥的畫風已經達到了超神的水平——他甚至可以完全捨棄人物對白，光靠畫面展現故事。最典型的例子大家應該知道，《灌籃高手》最後與山 王工業的比賽有好幾話都是這樣，只用畫面來展現劇情和人物心態，不得不說這種手法真是牛逼炸了！因為這可不是單純靠畫功水平，同時還非常考驗作者的分鏡能 力。

你 以為在《灌籃高手》的後期井上雄彥的畫風就已經達到巔峰了？那就大錯特錯了。在隨後的《浪客行》中，井上雄彥更是運用自己的神筆將漫畫提升到了藝術的高 度！別人都是用描線筆畫漫畫，但他卻可以直接用毛筆和水墨來畫漫畫！這種水平放眼古今漫畫界都沒有第二個人可以達到，因此畫功第一的名號，井上雄彥當之無 愧！

【觀點之三】岸本齊史！

無 數網友們都已經承認，在眾多少年漫畫作者中，岸本齊史的畫功毫無疑問是最好的。有認真研究過漫畫的同學們一定都不難發現，《火影忍者》裡的構圖看起來非常 舒服，並且各個角度的人物都畫得非常立體，從來沒有過走形。但是反觀別的作者，不是背景太亂構圖沒有層次，就是畫面視覺單一，不是人物側面畫不好就是正面 畫不好。

《火 影忍者》是岸本齊史首次連載的漫畫，他在1997年的《赤丸JUMP》中曾經推出過本作品的原型漫畫，之後在1999年的時候正式在《周刊少年JUMP》 連載，目前全球累計發行量已經突破了2億冊。這可真是出道即巔峰啊！很多漫畫家都是經歷過長期的連載，積累了相當多的經驗和技巧之後才能夠走向超神之路。 然而岸本齊史卻不按套路出牌，連載的處女作就直接橫掃世界。這除了因為《火影忍者》的設定和題材非常新穎外，很大程度上也得益於岸本齊史那精湛的畫功。試 想如果沒有這樣高水平作畫的話，他又怎麼可以把整個忍者世界描繪得如此波瀾壯闊呢？所以就畫漫畫的天賦而言，沒人能比岸本齊史更厲害（畢竟即便是鳥山明也 是經歷了《阿拉蕾》的積累才畫出了《龍珠》這種神作。）！

【觀點之四】小畑健！

既然說到了畫功，那怎麼能不提一下被稱之為天才漫畫家的小畑健呢？小畑健的代表作是《棋魂》與《死亡筆記》，這兩部作品的構圖有多複雜和細緻想必自然是不用 企鵝娘再在這裡廢話了。小畑健極其擅長畫複雜的事物，走的是寫實風格。最讓人印象深刻的場景就是《棋魂》中佐為消失時，阿光到處去找他時的場面，真可謂是 張力十足！

小 畑健的畫功之所以這麼好，和他對自己的嚴格要求是分不開的。其實在《食夢者》這部半自傳性質的漫畫中大家就可以看出來小畑健對於漫畫的態度——認真、認 真、再認真！他從來不會像富堅義博那樣想著辦法偷懶，而是對每一幅分鏡都投入十二分的熱情和精力。在這種認真的態度之下，作畫質量想不高都難啊！