這部動畫又又又被宮崎駿罵了壹遍，卻也有獨特的魅力
動漫
這部動畫又又又被宮崎駿罵了一遍，卻也有獨特的魅力
1993到2003，這十年間，是吉卜力啟用新人導演最多的階段。
這其中不僅有宮崎駿和高畑勳兩人年齡漸長，精力下降的原因，也因為吉卜力一直以來作品都是這二位熟面孔執導，注入新鮮血液也會讓觀眾耳目一新。
在2002年，吉卜力的制作人鈴木敏夫同時策劃了兩部動畫，其中一部動畫《哈爾的移動城堡》曾經找過著名動畫導演細田守來執導。
但最後這部動畫中途換帥，導演又換成宮崎駿，這其中內情眾說紛紜，至今沒有定論。
另一部動畫也是由吉卜力啟用的新人導演森田宏幸，這部動畫就是今天要和各位聊的——
《貓的報恩》
吉岡春是一個普通的高中少女，一日和同學在路上聊天打屁，卻正好遇到一個過馬路不看紅綠燈的作死小貓。
吉岡春靠著為了上學不遲到練出的跑步能力，及時在卡車前救走了這只貓。
誰曾想，她救的這只貓居然是貓王國的太子，吉岡春就被整個貓王國當作恩人。
貓王國報恩的方法就是送給吉岡春包年的老鼠套餐。
除此之外，整個王國上下也准備邀請她去貓王國玩耍，貓國王還要讓她嫁給自己的兒子做王妃。
其實吉岡春並不特別討厭貓的生活，她想到每天可以不用工作，吃了睡睡了吃，這樣的死宅生活貌似也不錯，就隨口答應了貓王國的使者，決定去貓王國。
可轉念一想，吉岡春和貓也就見過一次，才不希望做陌生貓的老婆。
這時不知道從哪傳來的神秘聲音提醒吉岡春，可以去貓之事務所找人幫忙。
吉岡春找到了貓之事務所，顏控體質的她，看到貓之事務所的貓男爵是個帥貓，立刻走不動道了。
貓男爵和他的朋友胖胖都決定來幫女主，他提醒吉岡春，即使到了貓王國，也一定要保持自我。
晚上來接吉岡春的貓王國一行貓如期而至，貓王國的僕人們已經按照王妃的標准給女主梳妝打扮。
她雖然一直覺得自己只是過來逛逛，並不打算真的住下，但最後卻覺得貓王國也不錯，首飾和衣服都漂亮。
然鵝，正當吉岡春沉浸在這美好的感覺中時，她居然隨之長出了貓耳朵，開始往貓的樣子轉變。
可好死不死地，先陪著女主來到王國的胖胖也因為吃得太多，暈在了果凍裡。
最後還是貓男爵喬裝打扮一番，混在了貓國王的賓客之中，前來解救女主。
吉岡春一行人闖過了貓國王布下的迷宮，來到了連接人類世界和貓王國的高塔上。
整個塔卻被貓國王炸毀，眼看再也無法回到人間了。
前邊出現的貓之事務所的烏鴉，後期也成了拯救吉岡春的重要角色。
由於吉岡春小時候也曾救過小雪，小雪才決定出手幫助她，而吉岡春在這些人的幫助下順利逃離了貓王國。
只是由於塔頂毀壞，前往人類世界的入口也挪到了天上，女主擺出日漫標配的從天而降姿勢，准備以頭搶地，和大地來個親密接觸。
（《貓的報恩》、《千與千尋》、《天氣之子》）
就在快要墜地的時候，貓之事務所的烏鴉找來了他其他烏鴉朋友，幫助吉岡春返回人間，吉岡春也從這次冒險中獲得了成長，變的更認真的對待生活。
故事本身並不復雜，如果從所有吉卜力的作品來看，《貓的報恩》顯然不是最深刻的那部，但導演森田宏幸確實也把一些思考融進了影片中。
《貓的報恩》的內核，更像大部分是現代人生活的寫照。
對很多人來說，繁重的工作已經讓人不堪忍受，可能幾乎每個人都想過，每天睡足懶覺，吃吃喝喝也挺好。
森田宏幸認為如果止步於吃飽喝足的生活，那只是在隨波逐流而已。
最重要的是在想清楚自己想要什麼之後，努力的獲得自己想要達成的目標。
這也是吉卜力一以貫之的自我成長主題，無論是《千與千尋》還是貓的報恩的姐妹篇《側耳傾聽》都曾有過類似的表達。
不過這部動畫當然不只是表達的東西有內涵，
他的伏筆回收一樣精彩。比如動畫前半部分，吉岡春的母親提了女主兒時也曾經救過一只小貓的事。
後期那只小貓——也就是小雪就成了引導女主前往貓之事務所，勸導女主不要留戀貓王國的關鍵性角色。
前邊出現的貓之事務所的烏鴉，後期也成了拯救吉岡春的重要角色。
這也正應契訶夫的那句話——
“如果在第一幕寫牆上掛著一把槍的話,那麼在後邊一定要開槍。”
雖然動畫中不會像話劇一樣，每一個道具都是伏筆，但那些著墨頗多的角色或者道具大多還是會在後面發揮巨大作用。
《貓的報恩》裡的伏筆回收正是標准的設計，這才會讓故事更集中，而不是導演隨意的安排一些情節，或者偏離主題太遠；或者挖坑不填。
這部作品除了劇情和表達內涵上很優秀，也有著很豐富的鏡頭語言。
比如在前面貓王國的使者來勸導吉岡春的時候，吉岡春內心產生了動搖。
這時候導演就拍了一小段搖曳花朵的空鏡頭，來體現女主動搖的心態。
而全片有兩處傾斜的畫面，一處是拍女主拯救貓王國之後，一群貓跟著闖進她的學校；一處是拍貓王國的城堡。
這兩處的鏡頭語言都是十分契合的，第一處傾斜表現女主的惶恐心理，第二處傾斜則體現貓王國的邪惡。
除此之外，導演也用合乎邏輯的鏡頭語言，表達了人物實力的強弱關系。
比如在吉岡春跑進迷宮的時候，導演用俯拍的角度和遠景的景別去畫吉岡春一行人，而用仰拍角度搭配近景和中景的景別去畫貓國王。
在畫面中佔據空間更大的貓國王顯得更有氣勢，而吉岡春這幾個人則顯得氣勢不足。
而等到貓伯爵識破了貓國王的計策，打破了貓國王用士兵布下的陷阱，導演這時候也開始用近景和中景畫主角團，讓主角團和貓國王顯得氣勢相當。
全片最關鍵的一處，導演也曾用鏡頭語言暗示了劇情的走向。
這時候明明貓伯爵剛比劍贏了貓國王，吉岡春也快跑到了前往人類世界的入口，但這時候貓國王的站位卻要高於貓伯爵。
隨後觀眾才知道，這是因為主角一行人還沒有擺脫困難，貓國王預料到了因為高塔墜毀，通往人類世界的入口也移動了，這會讓主角團陷入困境。
導演就是用這些一個個精細的鏡頭語言，讓形式和內容做到統一。
如果無視劇情，只是隨意安排一些鏡頭的設置，那樣只會讓這部動畫想要表達的效果大減。
鏡頭的景別、人物的位置，都是動畫和電影這樣的視覺藝術需要考慮的元素。
雖然這部動畫也有一些缺點，比如女主雖然有了不少成長，但是她自身的努力卻很少，主要是幫手比較實用，這並不能很好的體現主角的能動性。
估計這也是導演挨宮崎駿罵的原因，畢竟宮崎駿的電影裡，主角幾基本都是靠自己解決問題的。
不過話說回來宮崎駿的高標准也是出了名的，他一“瘋”起來連早期自己的作品都要罵一遍。
但對於一個第一次獲得獨立執導機會的人來說，能表達一些東西，鏡頭語言也夠精彩，這就足夠了。
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