《三體》之外，中國科幻文學找到生存法則了嗎
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《三體》之外，中國科幻文學找到生存法則了嗎
距離劉慈欣開始在《科幻世界》連載《三體》，已經過去了15年；距離《三體》獲得雨果獎，也已過去了6年；但最近科幻的大新聞，還是《三體》，它的影視化終於有了新動靜。
作為《三體》的“骨灰級粉絲”，90後姑娘王諾諾發現，《三體》已成為“三體學”，可以將生活中的一切現像用《三體》來解釋：職場有“黑暗森林法則”，商戰有“降維打擊”……王諾諾畢業於劍橋大學，曾在互聯網大廠工作，正在創業中，職業變了，“兼職”一直沒變——她是一名科幻作家。
讀《三體》的孩子長大了，在《三體》之外，中國科幻文學找到自己的生存法則了嗎？
《假如記憶可以移植》讓科幻“一夜爆紅”
如果說圈外人眼中的中國科幻目前約等於“劉慈欣+《三體》”，那麼科幻文學期刊就約等於《科幻世界》。在《科幻世界》副總編姚海軍的記憶中，期刊曾在2000年創下月發行量40萬冊的紀錄。
有必然也有偶然。畢竟在20年前，期刊市場整體比較紅火，“40萬也不是一個多了不起的數字”。 1999年，發生了一個偶發事件，那一年的高考語文作文題是《假如記憶可以移植》，而在高考前夕的《科幻世界》第六期上恰好刊發了相關小說，這讓不少家長看到了這本雜誌的“押題”功能，導致翌年訂閱量躥升。
《科幻世界》目前的發行量在十萬餘冊，距離巔峰的40萬冊有差距。但姚海軍介紹，現在已經不只有這一本期刊，而是成為一個系列，還有《科幻世界·譯文版》《科幻世界·少年版》《小牛頓》等，從受眾範圍來看，覆蓋了更廣泛的人群。
姚海軍說，事實上，科幻文學作為類型文學，是比較適合大眾閱讀的。但在中國，情況稍微複雜一些，科幻還承擔著科普、傳播科學的功能——或者說使命，不僅要讓讀者讀得愉悅，它還要倡導想像力，鼓勵孩子將目光投向未來。
王諾諾小的時候，外公給她買了不少科幻的書，“也許都不能稱之為科幻，更像是科學童話，帶一點科普”。長大一些後，有了自己的零花錢，她就去書報亭裡買《科幻世界》。看著看著，她有了寫的衝動。
“科幻對我的吸引力，小時候是覺得有趣好玩，年齡越大，越覺得這是一種很奢侈的東西。它與生活無關，甚至朋友聚會的時候都不能說出來炫耀，但就是這樣一個東西，帶給我很大的放鬆。”王諾諾打了個比方，讀科幻和寫科幻對她來說，就像中年男人下班回家、不立刻上樓、坐在車裡抽的那根煙，是對於生活和工作的一個短暫抽離。
《三體》像一個導火索，而“火藥”積攢了許久
姚海軍主編的“中國科幻基石叢書”啟動於2003年，收錄了《三體》等作品。當時，姚海軍在叢書的序言中寫道，中國科幻與美國科幻的差距，實際上是市場化程度的差距。美國科幻從期刊到圖書到影視再到遊戲和玩具，已經形成了一條完整的產業鏈；而中國的圖書出版仍然處於這樣一種局面：讀者的閱讀需求不能滿足，出版者卻感嘆於科幻書那區區幾千冊的銷量。
十幾年過去了，《三體》像一個導火索，而“火藥”積攢了許久。姚海軍認為，從創作的角度，“《三體》熱”帶來一個效應，“就像一群歌手在唱歌，有一個人把調門起高了，那大家的起點也都變得高了起來”；從出版的角度，近些年，科幻文學的出版量有所增加；更重要的是，創作和出版，推動了中國科幻的產業化步伐。
在《三體》之前，國內幾乎沒有科幻產業的概念。科幻產業不僅是圖書雜誌，還是影視、遊戲、動漫、展覽等周邊產品。也許現在科幻還沒有那麼火，但姚海軍覺得，這是一個階段性的問題，科幻的產業化剛剛起步，“當越來越多的作品被影視化，小說與其他產品之間有了越來越多的互動，我們就能看到那一天”。
中國人民大學文學院教授楊慶祥說，“可以說劉慈欣憑一己之力，把整個中國的科幻帶到一個非常高的層次”——不僅是創作，還有傳播，成為現象級；不僅是劉慈欣和《三體》成為現象級，還有整個科幻文學，從寫作到閱讀，成為一股風潮，這其中也包括《流浪地球》的熱映。中國觀眾以前很少熱衷去看一部科幻小說或者科幻
電影，市場上這樣的產品也非常少。在楊慶祥看來，縱觀西方科幻文學的發展史，有一個顯著特點，就是科幻寫作的產業化。一個科幻作家寫作的目的，並不只是一個小說，而是追求IP化的產業鏈。
歐美科幻的早期繁榮，出現於上世紀30年代的“紙漿時代”。那時候，科幻小說被認為是一種通俗小說，印在廢紙化漿做的發行量很大的廉價雜誌上。所以，從某種意義上說，科幻從一開始就有商品化和產業化的屬性，走的是量和市場。
“中國的電影工業還在趨於成熟的路上，對於《三體》影視化的振奮，不僅是文學圈的人振奮，這條產業鏈上每一部分的人都振奮，它的市場意義要大於文學意義。”楊慶祥說。
王諾諾發現，現在中國的科幻粉絲更多是學生、年輕人，偏低齡；而在西方的科幻展上，會看到不少40多歲的資深粉。 “我們還沒有發展到那一步，再過20年，年輕人進入中年，也許依然熱愛科幻。”
一個行業是否有潛力，就看有沒有年輕人湧入
在姚海軍的觀察中，科幻文學在今天，最大的變化是越來越“多元”，各種類型、各種主題的作品，都有自己的受眾。 “以前，《三體》這樣的硬科幻小說是主流；現在，郝景芳、陳楸帆、韓松、寶樹、江波……這些作家的作品風格各異，但都有自己的擁躉。”姚海軍說，科幻的繁榮就應該是這樣的，不僅數量大，還要多元化。
楊慶祥曾主編作家出版社“青·科幻”叢書，叢書收錄了一批青年科幻作家的代表作。年輕作者們在《三體》樹立的“硬核”標準之外，探索新的方向。 “判斷一個行業是否有潛力，就看有沒有年輕人的湧入。現在越來越多的年輕人加入科幻寫作的群體，我對科幻的未來是樂觀的。”
楊慶祥認為，將科幻文學劃分為類型文學，是比較機械的劃分方式，比如，1818年瑪麗·雪萊的小說《弗蘭肯斯坦》，被認為是科幻文學的鼻祖，但同時也是嚴肅文學。科幻文學不缺乏文學性，更不是沒有受眾，“在中國人民大學校園，商學院的、環境學院的、勞動人事學院的學生，他們都會看科幻”。
不同於前輩們，王諾諾的第一個科幻作品，是在互聯網上發表的，之後出版過《地球無應答》等作品。在年輕人雲集的互聯網問答社區知乎，“科幻”是一個熱門分類，有362萬人關注，3.3萬個問題引發過近50萬次討論。王諾諾的認證信息是“科幻作家”，擁有近48萬粉絲。用戶點擊和付費閱讀，都可以為她帶來收入，紙質出版不再是科幻作家的唯一出路。
經濟學專業出身的王諾諾，認為科幻文學要首先滿足核心讀者的閱讀快樂，打動了核心讀者和版權需求方，會讓科幻破圈更容易；等到了整體繁榮的階段，不考慮商業的科幻文學也會有安身之處。
“十幾年前，我們基本上只有為熱愛而創作的科幻作家，鮮有為版稅而創作的科幻作家，專職寫作是一個遙不可及的夢。但今天已經有一些年輕人在嘗試，科幻產業的發展給他們帶來更多機會。”姚海軍高興地看到，現在每年都有各種科幻徵文比賽，出版社在找好的科幻作品，影視公司在尋求科幻類型的劇本……科幻作家有了更廣闊的生存空間。
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