在遊戲裡做一扇好用的「門」，其實很難

沒想到這條推文引發了很多遊戲開發者的共鳴，大家在底下留言大吐苦水——其中不乏來自3A遊戲工作室的資深精英。

《控制》首席玩法設計師Sergey Mohov說，他們在開發門上花費的時間絕對要要比武器和技能系統多；《最後生還者2》聯合總監Kurt Margenau也說，門是所有遊戲元素中調教耗時最長的；《南方四賤客：浣熊俠聯盟》設計師Andrew Dovichi則表示，門是整個遊戲中最複雜的物件。

還有幾名Remedy的高級設計師也表示，《量子裂痕》中的門讓他們抓狂，其實遊戲裡根本沒有所謂的門，玩家看到的一切都是靠「作弊方法」實現的。

一時之間，半個遊戲圈都怨聲載道，彷彿門就是遊戲開發中的罪惡之源。

但門是遊戲中再尋常不過的物體了，為什麼這麼多業界人士會被一道小小的門搞得團團轉呢？

在早期的遊戲中，門並不存在什麼互動，通常玩家在門的一邊輸入開門指令就開了，非常簡單。

但後來遊戲開始追求真實的體驗，門不僅要能打開，還要能關上。

有時還需要開鎖或者被撞開，打開之後還得能來回搖擺，此時需要考慮的事情一下子就多了起來。

如今在遊戲中加入一扇門，幾乎會影響製作中的每一個環節。

遊戲策劃需要設定門能夠實現的功能，建模師要幫門建模，動畫師要替門加入開啟和關閉的動畫，程式設計要讓門能夠正常工作，音效師則要為門配上合適的音效。

這時人物動畫師可能在糾結，要不要專門替角色加個開門的動作，如果讓門自己憑空開合，好像有些破壞真實感。

但角色如果要伸手開門的話，就需要額外製作相應的動作，而且還需要讓角色的動作和門的開關完美配合，那可真是要命了。

如果只是工作量大，門也許還不會遭到這麼多的diss，關鍵是在遊戲裡加入門還會引入非常多的潛在問題。

曾有開發者寫過有一篇業界有名的文章，叫做「門的問題」。

他列舉了在遊戲中加入門時需要考慮的各種問題，比如玩家能打開所有門嗎？還是有一些門只是裝飾？玩家如何分辨它們？門能夠鎖上和解鎖嗎？感應到玩家自動打開，還是需要玩家按一個按鈕？玩家穿過後，門會自動關上嗎？

門的開閉很容易造成視覺上的穿幫，如果開門時有真實的碰撞，那早晚會被角色卡住，或者是門把角色也一起推開。

如果門沒有碰撞，那麼很可能會在開啟的過程中直接穿過角色的模型。無論如何，開發者都需要進一步的調整。

比如《絕命精神病院》中，玩家可以按住游標，讓門開一個小縫。在正常情況下，這個姿勢很容易導致角色和門產生碰撞體積的重疊，因此在開門時遊戲會將角色的碰撞體積縮小，之後再恢復正常。

於是有人就利用這個機制，讓碰撞體積卡在很小的狀態，實現穿門、穿牆的邪道技巧。

有的門機制更複雜，一面是鎖著的，但可以從另一面打開，類似黑魂中的門。

但這樣的門如果設計得不夠完善，玩家可能會在某個角度觸碰到門另一側的開關，直接穿牆把門打開。

門同時存在開啟和關閉兩種狀態，開啟的時候需要暢通無阻，關閉的時候需要阻擋一切角色通過。

這會對AI的尋路系統會造成很大影響，不少尋路系統中AI只會根據地圖來選擇路線，完全不知道門的存在。

設計門的時候，製作者還需要考慮玩家的不確定性，各種意想不到的舉動都可能導致門的失靈：門打開或關閉的時候正好有人站在門口怎麼辦？玩家搬來一個東西堵在門口會怎麼樣？

《上古捲軸5》玩家就曾發現，只要在手裡拿一個大號的物件，便可以直接穿過一些門，可能是因為門和物體接觸時，碰撞判定被短暫停用了。

類似的情況不少，在《黑暗靈魂II》中，把自己置於木桶和門之間，也可以將自己擠進屋子裡。

哪怕是線上的GTAOL，也存在門的問題。

在更新前的佩里科島搶劫任務中，金庫的門本來需要兩名玩家同時加入兩張門禁卡才能解鎖，但曾有玩家發現，只要在門上做出掩護動作並轉身瞄準，不用解鎖，門直接就開了。

GTA5中的門和玩家產生物理碰撞時會自然打開，這可能是轉身瞄準的動作讓人物的碰撞體積繞過了鎖門檢查，觸發了開門的邏輯。

當然如果只是一扇門，製作者可以對它進行大量微調，直到它不出問題為止。

但遊戲中有太多的門了，根本不可能一個一個控制。且因為玩家經常會和門產生互動，功能越複雜的門，越容易出現問題。

在開發《巫師3》血與酒DLC的過程中，CDPR的開發者就曾突然發現每一個建築物的門都被打開了，包括那些本來不允許玩家進入，僅用作擺設的屋子，然而團隊中沒有人知道原因是什麼。

經過了一陣查找，他們發現是在圍攻頓·泰尼城堡的任務中，任務設計師希望把任務做得更加線性，因此決定在任務前關閉城堡內所有的門，迫使玩家專注劇情本身。

只有劇情結束後，才開放這些區域供玩家自由探索。

但問題是，遊戲中有很多的門，有些是要一直鎖著的，有些是當玩家拿著對應的鑰匙時才能解鎖，而程式無法判斷哪些門是單獨為了這個任務關閉的，於是最終就把遊戲中所有的門都打開了。

在《巫師3》的案例中，開發者最後只能手動為遊戲中的每一扇門做了標記：「這個門之前是關的，任務之後也應該是關的」、「這個門之前是需要鑰匙的，任務之後也不能打開。」

有時候遊戲開發中的問題處理就是這麼粗暴和直白，也解釋了為什麼開發者們如此痛恨容易出問題的門了。

門的問題主要來自於玩家行為的不可預測和門邏輯的複雜性，因此要解決門的問題也要從這兩方面下手。

有些遊戲會限制玩家的行動，比如必須站在特定的位置按個按鈕門才會開啟；有些門只有隊友在劇情中可以打開，玩家無法主動開啟。

或者在開門時播放一段動畫，奪去玩家的控制權。

在《PT》中，玩家接近門時會自動觸發開門的動畫，在穿過門進入下一個房間之後才能重新控制角色。

有人找到了一種觸發開門事件但不進入下一個房間的方法，在下圖中的角度可以看到，玩家其實沒有真的開門，在開門的一瞬間，門實際上是消失了，在玩家通過之後再重新出現。

利用一個動畫，就能好好地跳過開門的過程和相關的一系列潛在問題。

另外，真實的門不一定就是更好的門。

如果你注意觀察，會發現遊戲中的門有很多不真實的地方，比如尺寸要比現實中大很多，而且多數門是雙向開的。不論玩家在哪一側，門一直都是向遠離玩家的方向打開，這樣開門的速度更快，而且不會和角色的身體發生衝突。

在現實中，很少有門會裝有雙向鉸鏈，但在遊戲裡，雙向門能省去非常多的麻煩，而且多數玩家並不會注意到。

很多人都稱讚遊戲《戰慄時空：艾莉克絲》中有最為真實的門，但實際上在遊戲製作過程中，開發者們需要不斷削弱門的真實性。

剛開始，V社的開發者設計了一道相當真實的門，開合完全用物理引擎模擬，帶有鉸鏈，關上的時候會自動鎖住，而且像正常人家的門一樣，只能單向開啟。

然而在測試中出現了一個神奇的情況，測試的玩家在遊戲裡突然不會開門了。

比如一扇門是要推開的，玩家第一次選擇了拉，此時門自然不會有反應，但人的手臂已經向後拉動了。之後玩家會去嘗試推門，當然是他們以為自己在推門，實際上手只是推回到了初始的位置，因此遊戲中的門依然不會有反應，於是玩家就會反覆地在腰間進行推拉動作，最終認定是這個門壞了。

所以最後，《戰慄時空：艾莉克絲》中的門還是統一改成了雙向門。

後來開發者又嘗試幫門加上了一個可以轉的門把，只有像現實中一樣轉動把手門才能打開。結果測試玩家嘗試了好久，但就是打不開門。原因是他沒想到遊戲會如此逼真，居然還要轉把手。

於是開發者又修改了設計，開門時，手部會自動做出轉把手的動作，讓玩家意識到把手是可以轉動的。

在實際的遊玩中，很多玩家會跟著一起轉動手臂，覺得是自己在控制門把手的轉動，並認定這款遊戲的門相當真實。

當遇到門的問題時，通用的方法是放棄真實，選擇變通。有的開發者使用滑動門代替了推拉門，有的會讓門在開合時無視碰撞。還有些開發者得出結論，如果你的遊戲不是必須有門，就別自找麻煩。

比如早期的《刺客教條》中基本上是沒有門的，直到《刺客教條：維京紀元》裡，育碧才在遊戲裡加入了像樣的門系統。

但對於能夠飛簷走壁的玩家來說，他們可能根本沒有意識到有什麼不同。

從眾多開發者的血淚傾訴中，我們僅能管中窺豹，得知一些製作遊戲的不易。

其實不光是門，遊戲開發中任何東西都不是看上去那麼輕鬆易得的，背後可能是無數個小時的工作和思考。

而門的特殊性就在於，它的開發過程是如此的困難，但在玩家眼中又是如此的普通。開發者傾注了很多心血，花費大量時間研發的門，在實際遊戲中可能根本不會引起注意。

門不是每個遊戲中必備的物品，也沒法讓遊戲產生質的變化，但為了讓遊戲有更加完整、流暢的體驗，很多開發者依然願意花時間去設計一道道好用的門。

帶著這樣的理解，下一次在遊戲中遇到性能優異、功能齊全的門時，你也許會對它生出新的敬意。