動畫裡那些「陌生」又奇妙的職位，正是化腐朽為神奇的關鍵

《食戟之靈》曾給無數漫畫讀者和動畫觀眾帶來了優秀的娛樂體驗，無論是前期的正經劇情，還是後期逐漸脫線的超能力料理，都從兩個不同的意義上創造了快樂。

《食戟之靈》是創作中分工合作、各司其職的好例子，提供原作的附田祐鬥、負責作畫的佐伯俊，另外還專門請來了料理研究家森崎友紀進行創作協力，這正是《食戟之靈》在劇情開始畫風突變之前，關於料理的部分總可以說得頭頭是道的重要原因。

類似的例子其實還有很多，比如骨頭社的原創TV動畫《CAROLE & TUESDAY》就通過全球海選試鏡的形式選拔出大量角色的歌曲擔當，並且在樂器演奏與角色動作方面也詳細參考了真人演出。

當然了，絕大部分的動畫都不可能做到《CAROLE & TUESDAY》這種喪心病狂的地步，但這種將製作落實到細節的創作形式，也可以用十分普通的形式來提高動畫的品質。

既然提到「普通」一詞，那就來看看當年被稱為「量產輕小說」的作品。

2015年，日本輕改後宮動畫處於全盛轉衰落的時期，在10月新番中，《落第騎士英雄譚》、《學戰都市Asterisk》、《對魔導學園35試驗小隊》、《槍的假面舞會》、《新妹魔王契約者BURST》、《我被綁架到貴族女校當庶民樣本》、以及《重裝武器》七部輕小說改編動畫被國外觀眾並稱為「輕改七英雄」，其中前兩部更是被日本觀眾將第一集做成了對比圖，列舉出劇情中大量的相似橋段。

當年的觀眾對這兩部新番的調侃，簡直就是日本學院龍傲天動畫落幕前的最後歡騰，殊不知更可怕的時代還在前面等待著他們。

如今回頭看看，你就會發現《落第騎士英雄譚》有兩個特點，首先它是打著後宮標籤的純愛動畫，其次它做得真的很不錯。

《落第騎士的英雄譚》出自日本動畫公司SILVER LINK.之手，這家俗稱「銀鍊」的動畫公司，旗下作品最大的特點就是好看不紅，他們在改編動畫上很有一套，只不過既沒有形成自己的鮮明特色，也沒有做出多少驚世駭俗的作品。

但只要你打開它的百科，相信就會在裡面看到很多熟悉的名字——比如上面的輕改七英雄中，就足足有三個是他們做的。

但他們的七英雄中，只有《落第騎士的英雄譚》是由大沼心擔任監督職位，而SILVER LINK.好看不紅的作品又大多是出自此人之手。

不過這次我們不是聊這些作品為什麼不紅，而是它們為什麼好看。

在日本動畫開啟了異世界穿越狂潮之後，對於目光基本集中在動畫本身的國外觀眾而言，大多製作水平偏低的作品都只能從另一個概念上完成它們的「娛樂」功能，比如說提供奇怪的笑點和槽點。

除了極少數的作品外，異世界穿越幾乎是清一色的劍與魔法，換句話說這些作品基本不可能剝離打戲，這正是每季度雜魚新番頻遭吐槽的重災區。

我們把目光轉回2015年，在10月新番的「七英雄」中，拋開《重裝武器》這本出自鐮池和馬之手的規格外作品，以及《我被綁架到貴族女校當庶民樣本》這部不同類型無法比較的輕小說，《落第騎士英雄譚》能在一個模板的量產輕小說中顯得別具一格，最重要的原因就是它在製作上的用心。

在這部作品的Staff表中，你可以看到一個名為「アクション作監」的職位，其中アクション即是Action，作監則是作畫監督，顧名思義就是專門負責動作卡的作畫監督。

除了不止一人的動作作畫監督之外，《落第騎士英雄譚》還設有動作指導，專門負責設計打鬥、拔出武器、必殺技等場景的動作，最終才有了這部動畫的精彩戰鬥場景。

另一方面，《落第騎士英雄譚》還設有「シリーズディレクター」一職，翻譯過來就是「系列監督」。

在不同的動畫公司裡，這個職位會出現不同的理解，但在這部動畫裡，作為系列監督的玉村仁實際上更像是一名見習監督，大沼心也坦言玉村仁在下一部作品裡應該就要擔任監督一職，培養新監督的目不言而喻。

玉村仁的出現為《落第騎士英雄譚》TV動畫帶來了十分的正面影響，由於許多監督都是演出和分鏡出身，所以他們本身就精於此道，也需要在這方面為動畫企劃提供更多的指標與幫助。

玉村仁自然不會放棄這次實戰機會，僅在第一集中他就畫了超過普通動畫一倍以上的分鏡，這也是該作品製作品質遠高於觀眾預期的直接原因之一。

玉村仁這種賣力又賣命的工作熱情，往往就是一部動畫的最終品質超出觀眾預期的原因，當年就正是8 BIT在接手第一部獨立製作的TV動畫時急於出頭，才會下死勁去做《Infinite Stratos》，於是才有了後來的「業界奇蹟」。

從另一個角度說，正是當年8 BIT的賣力賣命，才讓《落第騎士的英雄譚》等一眾「量產」輕小說迎來大規模動畫化的一天。

只可惜在龍傲天的時代結束之後，日本動畫的市場規模得到了進一步的發展，同時動畫人才也被進一步稀釋，製作成本也在不斷壓縮，許多動畫監督直接跳過了類似玉村仁的實習階段開始操刀製作，手下更不可能奢侈到設有動作作監以及動作指導等職位，所以他們自然也就沒有了化腐朽為神奇的資本。

文：lock

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