不斷進步的動畫公司，缺乏進步的動畫公司，和有所倒退的公司

這篇文章可能會比較主觀也會帶有更多的私貨，甚至可能會有一些不准確的理解，盡請原諒。

所有的評價僅僅基於動畫作品的品質而不基於動畫公司的營業水平。

動畫公司是實現動畫製作的一個重要的組織，動畫公司的水平可能直接影響動畫製作的水平，當然，影響動畫品質的因素比較多，但動畫公司的綜合水平還是其中相當重要的因素，但是動畫公司的水平不是一層不變的……哪怕是業界有名的「大佬」，也會因為時代的改變，有著很多的變化，這一期就來說說我心目中，不斷進步的動畫公司，沒有進步的動畫公司，和實力倒退的動畫公司。

由於日本大大小小動畫公司太多了，再加上篇幅關係，主要說自己喜歡和熟悉的。

不斷進步的動畫公司

UFOTABLE

代表作：《空之境界》、《鬼滅之刃》、《Fate/ZERO》等

2000年才成立，2002年才開始獨立製作動畫，在日本的動畫業界應該算是後輩了。

公司的進藤光和Aniplex的製片人岩上敦宏關係很好，我也覺得正因為如此Ufotable可以頻繁接到來自Aniplex的重大案件，都是因為近藤光的人脈……emmm純猜測。

可以從這20年來，Ufotable的獨立動畫製作列表裡感受出，這家公司是一個本身就走「精品路線」的動畫公司。2007年起製作了代表作品《空之境界》的劇場版系列，當時就以高品質而引髮圈內關注。

但是，實際上，仔細觀察《空之境界》，早期的作畫和演出水平，和最後幾部的水平差距很明顯……

2011年做了《Fate/ZERO》之後，口碑近一步保障，但很多作畫廚說明《Fate/ZERO》中的戰鬥作畫就是「回合製」，作畫不夠靈動，演出不夠活躍，說和骨頭社的動作戲還有比較大的差距。不過在大眾觀眾眼裡，《Fate/ZERO》的製作也算得上足夠好。

但是到了2017年，劇場版的《Fate/HF》的時候，其戰鬥作畫的張力也獲得了很大的提升，再配合阿部望出彩的特效作畫，我覺得作畫和演出上，都能給人以足夠的吸引力，成為不了動作戲的瓶頸。

硬要說的話，Ufotable在動作戲上強調的是特效作畫，給畫面極致的光影對比，的確不是骨頭社的那種偏向運動本身的作畫風格，這和作畫的人才資源本身也有關係，也和Ufotable公司的風格有關係，我覺得併不是隨意拿來可以做黑點的，但作畫上，還有整體畫面表現力的進步，從《Fate/ZERO》，一直到2019年的《鬼滅之刃》 ，區別是非常明顯了的，沒想到《Fate/ZERO》和之後的《Fate/Stay Night UBW》的水準都還沒有到巔峰，不斷超越，最終成就了《鬼滅之刃》的超高素質，原來才是UFOTABLE電視動畫的巔峰之作。

這稱不上「一直在進步」，又能叫什麼呢？

京都動畫

代表作：《涼宮春日的憂鬱》、《輕音少女》等

京都動畫成立於1985年，但早期都是為別人做外包，直到2003年才開始獨立製作動畫。

而京都動畫也是走的「精品路線」，每年製作的等作品不多，但品質都是相當高的水平。

2005-2007年製作了「key社三部曲」，讓更多圈內的朋友關注這家優秀的動畫公司，並且積累了相當的口碑。

2006年的《涼宮春日的憂鬱》在當年可以說是相當驚艷，但在如今來看，《涼宮春日的憂鬱》在攝影上的水平，還是明顯有了差距，顯得有些生硬和不夠圓滑。

2012年的時候，《冰菓》的畫面已經比起《涼宮春日的憂鬱》飛躍式的進步，畫面細膩清晰，攝影的水平也是大幅提高。

2015年，《吹響！上低音號》TV動畫誕生，京都動畫在這部作品的畫面上依然保持精雕細琢，並且使用了更加柔和漂亮的濾鏡，增加了畫面的電影感。

本以為，《吹響！上低音號》已經會是京都動畫TV的巔峰，沒想到，2018年，《紫羅蘭永恆花園》刷新了之前的記錄，帶來了更加柔美漂亮的畫面，甚至可以說是刷新了同類新番TV動畫畫面的極致。不斷刷新漂亮的畫面，並且保持超高水平的作畫，在少女的刻畫上不斷突破，是我最佩服京都動畫的地方。

2019年，京都動畫遭遇了人為的縱火，一號工作​​室被徹底燒毀，更可怕的是諸多元老級的動畫工作員工在火災中喪生，這對一個本身規模不大的動畫工作室來說，是毀滅性的打擊。

缺乏進步的動畫公司

White Fox

代表作品：《命運石之門》、《刀語》、《Re：從零開始的異世界生活》等

White Fox是我比較喜歡的一家動畫公司，因為它相當良心。

《Re：從零開始的異世界生活》就可以感受出，幾乎每一集都掐掉了OP和ED，給足了劇情的篇幅，節奏把控也非常到位。

不過

查看White Fox的製作列表，可以看出他家的作品品質比較均衡巔峰期我認為肯定是《刀語》。

《刀語》是我看過的完成度相當高的TV動畫，製作誠意極足。單集45分鐘，如同真人劇的片長，給了作品十足的發揮空間。《刀語》離奇但又有趣的世界觀塑造得非常棒。

但是時隔多年，再來看看《Re：從零開始的異世界生活S2》，攝影的水平和5年前的第一期幾乎沒有什麼進步，當然也沒有什麼退步，就個人來說，還是期待看到製作上更加給力的《Re：從零開始的異世界生活S2》的，《命運石之門0》從製作上也沒有看出和第一期有顯著的進步，多少還是有些失望的，當然還是那句話，也沒有什麼顯著的退步，只是期待，可以做得更好。

PAWORKS

代表作品：《真實之淚》、《花開伊呂波》、《白箱》等

早期也是PAWORKS的忠實粉絲。

這20年來看，製作上的精品是相當多了。但是比起京都動畫，顯然還是缺乏成長的。作畫和演出保持不錯的水平，但也同時缺乏突破。

《白箱》確實做出了一部非常勵志和感人的作品並且揭露了業界的冷暖，但之後的工作系列也感覺沒有太多的突破《櫻花任務》

而我個人比較詬病的是PAWORKS在畫面上沒有太大長進。2018年的《來自多彩世界的明天》的攝影風格依然還是PAWORKS一貫比較「暖糊」的風格，畫面缺乏精緻感，和同期的新番也有差距。

哪怕是2020年的《成神之日》，依然在畫面上沒有太大的突破，有些朋友給我反應認為《成神之日》的畫面感覺甚至不如多年前的《夏洛特》，我沒有仔細對比，我個人認為作畫是有進步的，例如佐藤雛砸雞蛋那回emmm。

但比起同期新番，也無法把製作吹上天，起碼沒有飛躍式的進步。畫面也亦然不夠清晰，攝影的鍋背定了。

PAWORKS的製作巔峰我認識是電影《朝花夕誓——於離別之朝束起約定之花》，這部岡田麿裡執導的動畫總算是對得起電影級別的預算和企劃高度，明顯拉開PAWORKS TV動畫的製作水平一大個檔次，無論作畫、演出，畫面張力的控制，攝影風格，都體現出了驚豔的水平。

可惜，PAWORKS的TV，就還是，差強人意，可以說高品質，但難說是TV天花板，並且看不到太顯著的提升。

有所倒退的公司

JCSTAFF

代表作：《少女革命》、《龍與虎》、《科學的超電磁砲》等

JCSTAFF和前面幾家比起來可以算是老前輩的動畫公司了。早在90年代就活躍在動畫製作第一線，製作了大量的作品。

很顯然，JCSTAFF的方針已經不是前面幾家公司的「精品路線」，而是走的「走量」的路線，承包更多的作品，（尤其是改編作品），獲得更多的機會。但同時也不缺乏精品的動畫。

《龍與虎》就是JCSTAFF改編動畫中相當傑出的作品。

當時無論是演出還是作畫都是相當高水平的，當然，故事本身也非常出色，細膩的人物感情，很容易讓觀眾產生認同感。

《科學超電磁砲S》我認為是JCSTAFF改編動畫的又一部製作上的高點，作畫和演出相當有感染力，一樣的故事，比起同社《魔法禁書的目錄》差異很大，品質高不少，甚至我認為是同期TV動畫中都屬於頂尖的水平。

不過之後幾年的JCSTAFF就開始走了下坡路，越來越走「走量」的運營路線。不少續作系列都做得很難令人滿意，例如《一拳超人2》，《約會大作戰III》和《某魔法的禁書目錄III》的品質縮水更是顯而易見。

《科學超電磁砲T》的品質高了一些，也穩定不少，即便如此我依然認為它回復不到《科學超電磁砲S》時期的水平，據說JCSTAFF的內部管理混亂，人才流失嚴重，最終導致了作品被大量外包，無法管理製作週期，最終拉胯了作品的品質。

我覺得無論是和90年代的輝煌，還是21世紀早期的作品來說，JCSTAFF的製作水平都是下降的。

東映動畫

代表作：《美少女戰士》系列、《龍珠》系列、《海賊王》等

東映可以說是日本最悠久的動畫公司，從上世紀50年代就開始活躍,製作了無數動畫。

儘管很多日本動畫的大佬都有在東映工作的經歷，但也大都獨立出去，奔向了自己的動畫理念。

東映的實力毋庸置疑，只要認真做。《海賊王》的劇場版那種分分鐘給你一個厲害的畫面。

但是你看看2010年代、2020年代東映手頭的這些作品……emmmm幾乎都是20年前甚至30年或者更早的IP，而品質也是層次不齊的……你說二十年如一日， emmm，我也認同，但說難聽一些，難道不是「吃老本」嗎？

而且從作品的品質高度來說，也沒有突破，我覺得不進則退的原則來說，東映就是沒有以前那種「大佬帶路」引領行業的氣勢，從這點來說，它就是退步的。

也許如今提到動畫版《CLANNAD》，大家想起了京都動畫，卻少有人說東映同時期的版本，就應該說明了，東映的製作動畫的理念，已經沒有趕上時代的節奏……或許吧。

好了，由於篇幅關係，不可能給大家說完所有的熱門動畫製作公司，還有很多優秀的動畫公司，包括骨頭社、Production IG等等，沒法一一介紹，就談談自己的主觀看法。

有機會的話我會再說幾家自己熟悉的製作公司。

參考來源