骨頭社砸錢的這部神番沒人看，真是太可惜了

提起「超人」，大家最先想到的，往往是美國DC漫畫中那個內褲外穿的帥哥。

實際上，「超人」一詞本為尼采哲學中的一個範疇，指的是具有超越一般人的才能、智慧和毅力的強者。

日本的奧特曼、假面騎士以及各種魔法少女等，都可以被納入超人隊列。

正所謂「能力越大，責任越大」，我們印像中的超人是正義的化身，人類的伙伴，懲奸除惡，匡扶正道。

但是有一部動畫打破了這樣的思維定式，它告訴我們，所謂的由超人保護人類，人類繼而心懷感激地接受他們，這是不折不扣的幻想。

實際情況很可能複雜得多，陰鬱得多。而它，就是2015年骨頭社出品的一部令人驚豔的動畫——《Concrete Revolutio～超人幻想～》（コンクリート・レボルティオ超人幻想）

「在那個時代，為什麼會有那麼多英雄被創造出來呢？」

動畫《超人幻想》的導演水島精二曾在一次閒談中，和人討論過這樣的問題。

水島口中的「那個時代」，指的是自己成長的時代。上世紀一九六零年代出生的他，電視中層出不窮的特攝、動畫、時代劇、刑警劇豐富了他的童年。

於是我們看到在《超人幻想》中，水島等人以現實中的昭和時代為原型，虛構了一個以「神化」為年號的時代。

在這個架空背景下，形形色色的超人遍布日本：妖怪、怪獸、妖精、魔女、人造人、外星人……幾乎囊括了日本近代影視動畫中所有的超能力擁有者。

他們在這裡被統稱為「超人」，大多數都隱藏著自己的身份，混跡於人群之中。

對於這麼多的超人，日本政府自然不會放任不管，於是一個名叫「超人課」的機構應運而生。

男主人吉爾郎是超人課中唯一的普通人類，他曾向身為魔女、之後亦加入超人課的女主星野輝子解釋了超人課存在的意義：

「超人守護人類的和平，那超人又由誰來守護呢？我們來保護這些超人。」

這番話聽得女主感動不已，然而作為觀眾的我們如果仔細想想，會覺得好像有哪裡不太對。

既然人類的力量已經強大到可以保護超人，為什麼還需要超人來保護自己呢？這不擺明是自相矛盾嗎？

事實上，這並不矛盾。

隨著劇情的發展，我們漸漸了解到超人課所謂的「保護超人」，其實多半是對超人進行「人口普查」後，施以統一的監視和管理。

誠然，它會幫助正義的超人、懲處邪惡的超人，但在「什麼是正義」的問題上，它有自己的一套標準。

這套標準，簡單說就是人類利益至上。為此它不惜利用和摧毀那些原本對人類無害的超人，甚至是幫助過人類的超人。

比如動畫第一集，超人課接到消息，稱咖啡店裡有日本科學家要出賣某個關鍵技術給外星間諜。

一旦交易成功，地球的科技發展將會延緩十年。

遭到男女主角上前阻止後，間諜露出了他S遊星人的原形。隨後正義的伙伴格羅斯歐根及時出現，與主角們通力合作解決了外星人。

戰後，格羅斯歐根向男主乘坐的機甲伸手以示友好。

按理來說，故事到此應該就已經結束了。

但讓女主怎麼也想不到的是，男主居然趁其不備向格羅斯歐根發動了攻擊。

在這件事之前，其實格羅斯歐根曾身受重傷，差點被死神帶走。

當時一個好心的路人看到了格羅斯歐根，主動將自己的身體獻出，之後和格羅斯歐根一起為保衛地球而戰。

不過超人課對此有另外一種說辭——名為格羅斯歐根的怪物奪去了人類的身體，而妖怪和人的結合體很不穩定，留在地球上是個隱患。

結果，人類昔日的伙伴格羅斯歐根被趕回了遠在外太空的故鄉。

然而這還沒完，科學家被請到超人課喝茶，坦言自己是因為美國雙子大廈事故後，原先用來進行外星觀測的瞄準儀失靈了，就想著換個新款用用。

不料這次遇到一個外星人賣家，賣的瞄準儀還是能被外部電波自由改寫數據的假貨。

等科學家走後，超人課成員討論起這件事。原來，他們的行動從一開始起就包裹了謊言。

其目標從一開始就是格蘭斯歐根，而不是什麼「讓地球科學延緩十年」的外星間諜。

至於美國雙子大樓事故和此次交易都是S遊外星人在搗鬼，則純屬意外發現。

S遊星人賣假貨給科學家，是不讓他在進行外星觀測時，發現自己所在的基地。

這不禁讓人聯想到《三體》中的黑暗森林法則，宇宙就是一座黑暗森林，每個文明都是帶槍的獵人，一旦發現了別的生命就必須開槍消滅之。

而任何暴露自己存在的生命，都將迅速被消滅。

男主不禁感嘆，說什麼抓間諜，完全就是反過來了嘛，他們才是那個真正的間諜。

動畫《超人幻想》共有兩季，加起來24集，但每一集的訊息量都超大。

除了情節曲折，還有各種neta（梗）穿插其中，令人眼花繚亂。例如S遊星人的登場，像極了《奧特曼》裡怪獸出場的畫面。

光看女主的變身場景，你或許會以為自己看的是《美少女戰士》。

此外還有許多日本近代著名的社會文化事件，比如樂隊熱、羽田事件、學生運動等。

如果你對相關內容有所了解，看到的時候應該能會心一笑，至於不了解也無妨，一樣可以圖個樂子。

然而無論《超人幻想》內容多豐富、思想多深刻，要打戲有勁爆機戰，要福利有漂亮女孩，都掩蓋不了作品冷門的事實。

動畫光碟一期卷均617張，二期卷均477張，幾乎沒什麼討論度。

導致該局面最主要的原因，要數它「反人類」的敘事方式。動畫情節集中在神化41年~47年七年間，但時間順序卻是非線性的敘事法。

由此呈現出的效果，就是故事在一頭一尾兩個時間點間反覆橫跳。

比如第一集一開始，男女主在咖啡店初遇。當時的男主是超人課成員，女主卻連超人課是啥都不知道。

緊接著，女主一個勁地追著男主跑，嚷嚷要把退出超人課的男主帶回超人課。

結合過渡畫面我們才知道，這兩個場景一個發生在神化41年，一個發生在神化46年。

一個地點在銀座，一個地點在新宿。

然後，故事又跳到了41年講男女主角合力打外星人。最後又回到46年，男主不願意和女主回超人課，選擇溜之大吉。

這種不斷跳躍時間軸的敘事方式相對來說是比較新穎，彷彿帶著觀眾在玩一個蒐集碎片的遊戲，等待碎片集齊那一刻的快感。

然而對於為數不少的觀眾來說，它也有一個極大的問題，就是劇情很容易看不懂！

如果不是記憶力夠好，或重看的次數夠多，很多人看第一遍的感受就會變成「哇塞感覺好厲害！不過這到底在講什麼啊？」。

於是，骨頭社的這部動畫就成了「有錢任性」帶來的一次的小規模狂歡。

但我始終相信，真正優秀的作品是能夠經受時間的檢驗，《超人幻想》的價值在於它對眾多日本近代文化事件的通觀和反思，很少有作品能夠做得像它這樣兼具豐富和深刻。

如果各位有興趣，不妨追看看。

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