日本ACG業界新變化？：新情況讓日本業界措手不及

從去年開始，就有越來越多的信息表明，日本動畫漫畫業界要開始撐不住了，於是帶著好奇心，我開始去查詢資料，詢問友人，於是乎我得到了以下一些信息，證明了日本業界確實在發生變革。

1、盜版（日本稱為海賊版）漫畫動畫數量急劇增多：不得不說這一點真的很諷刺，日本有這麼一個高度重視版權的業界，最後卻出現了諸如漫畫村（現改名為漫畫鎮）的網站，漫畫村是一個漫畫網站，但不同的是它是由用戶上傳漫畫，而觀看者甚至無需登錄就能夠隨意觀看。

這個網站出現時間我沒查到，但是17年開始就已經出現了相關的新聞，以及諸多日本漫畫家對它的口誅筆伐，呼籲粉絲們不要前往觀看，諷刺的是該網站的站長似乎以嘲諷業界為愛好，多次在推特上發言諷刺作者與業界，在18年上半年更是大張旗鼓的發表了收費版。

在收費版發佈時還專門發了一條推特聲明，感謝漫畫家持續不斷的宣傳（評擊），讓網站用戶得到了持續性的增長。

當然此君下場也不是太好，根據2019年的消息，此君已經被日本移民局抓獲，看容貌似乎是東南亞人，其網站服務器也設置在菲律賓（存疑）。

雖然漫畫村的站長被抓了，但漫畫村反映出來的問題依然不能小視，目前已知的消息是漫畫村用戶最高峰值超過了四千萬（我很懷疑這個數量。），且有大量用戶自發上傳漫畫，這已經開始動搖日本業界的基礎了。

而且17年就有相關消息，19年下半年才開始抓捕，日本業界的反應之遲鈍，法律執行之漫長也得以見得，可想而知日本目前網絡上盜版漫畫網站的數量絕對不少。

盜版最大的危害就是打擊創作者熱情，降低從業者收入，一個存在時間如此之久，受眾如此之廣的盜版漫畫網站可想而知引發了多少事端，雖然我翻了翻相關新聞都沒有提到該網站造成了多少損失，不過我倒是找到了一個側面印證相關消息的內容。

2、時代交替與科技發展帶來的運營壓力：這個不得不說有些尷尬，但日本社會的現狀確實導致了日本線上服務略顯弱勢。

最主要的原因有兩個，其一是老齡化嚴重，根據2018年的數據，日本有將近四千萬人是老人，也就是說日本人口接近三分之一是老人，網絡服務作為新興事物，年輕人是使用的主力，日本現在年輕人數量佔據比例並不高，對於社會與科技進步需求推動也相對較低。

對於老年人接受新事物的程度我想很多人都是心裡有數的，當年我教我媽用了好久才學會如何全面正確的使用手機以及網絡，苦不堪言。

其次就是日本線下服務的完善，去過日本的人一定有印象，一本電話簿一個電話就能解決很多問題，包括點餐，家政服務，某種意義上講單論日常生活的話，日本的線下服務也能夠做到向國內一樣方便。

但這種情況同樣開始阻止線上服務平台的發展，這一點大家可以看看日本樂天（日本最大的購物網站之一），那個界面看著就糟心，就這還是這兩年淘寶等國內企業的衝擊後才修改的，更早的時候全是字，而且頁面搭建也很繁瑣。

並且在日本經濟下行的今天，日本公司更加沒有動力去改進這些問題，本身日本公司保守就是日本業界的一個大問題，早些年這種保守被稱為工匠精神以及一所懸命，但是就現在的情況看，這與其說是什麼生麼精神，不如說是催命符來的合適。

這兩點社會大問題的存在，導致日本整體對於網絡時代不敏感，即使市場已經出現電子版銷量大於實體書銷量的情況（這還是2017年的數據），日本業界也沒有做出什麼足夠有力的反應，這個網絡頁面依然是糙的不行。

這種緩慢的變革所帶來的壓力勢必會層層擠壓業界各個階層，從排版到營銷計劃可能都需要做出改變，作為創作層，漫畫家的壓力必然會增大，不論是來自市場還是來自相關公司。

並且就目前情況看，大量公司需要做出一個選擇，就是線上還是線下，因為目前實體銷售額快速下跌是一個明顯的趨勢，而且線下銷售需要的支出非常明顯是高於線上的，以往靠著文化優勢以及產業鏈的完善可以無視這一輪新技術高峰，但是當紅利褪去，日本業界勢必要開始思考新一輪的銷售政策了。

3、各地競爭壓力，尤其是來自中國與美國的文化衝擊：隨著國內動漫產業的崛起，反撲日本似乎已經成為了一種自身實力的證明，在15年開始就有多部動漫一邊喊著國漫崛起一邊大舉殺入日本市場（是的，我說的就是雛蜂），當然早期過去的動畫作品成績都不怎麼樣，但這確實開始了反攻的號角。

根據三文娛的統計，從15年到現在，總共有超過四十部作品打入日本市場，可能有同學會說，才四十部哪裡夠數，和日本本土每年出產的數量相比不值一提，但一個開頭後續勢必會有跟進者，並且每一部進入日本的動畫都會對日本本土造成壓力。

這裡面還有一個國內朋友不太清楚的一個情況，那就是日本動畫的播放，地上波（也就是電視）佔了相當大的比例，但我們都知道一周就七天，一天就二十四個小時，一個動畫佔據了黃金時段就意味著其他動畫必須更改時間，這個問題是國內的朋友基本不會碰上的，畢竟我們現在都是在網絡平台上觀看了（至於NICONICO，算了吧···那是真落後）。

而在日本本土上，美國文化倒是一直在試圖從日本動畫中爭奪客源，不過根據我在日本的朋友描述，東京迪士尼的主要客源似乎是工作黨，宅男的比例相對要低得多，雙方客戶類型有所差異，倒也相得益彰，但是隨著國內的產業鏈逐漸完善，日本業界肯定要面對一個新勢力的崛起。

並且還有一個情況就是，日本本土各類動畫的用戶群已經相對固定了，而接下來兩年內，可以預見的國內大量輸出作品進入日本，一定會打亂原有的區域劃分，進一步加深日本的市場競爭。

4、業界習慣的變更：這一點比較奇特，但終究是市場因素，有多少還記得國內曾幾何時網絡小說還是周更的？直到某位大手子發憤圖強，以一舉之力將更新時間拉到了一天一萬字的水平，導致了目前國內網絡小說界的血腥廝殺。

日本很快也要面臨著同樣的問題了，不論是小說，漫畫還是動畫，如果不能一舉壓制國漫在日本的發展，那麼最後勢必是誰更新快，誰獲得的市場佔有量高（水平在平均線上，爛作除外。），目前日本漫畫月更依然是常態，如果國漫大舉進入的話，不難想像習慣了周更甚至周雙更的國內作者會引發怎樣的瘋狂。

儘管目前這一點還不算很明顯的，但隨著國漫在日本逐漸擴大市場，這已經變成了可以預見的未來了。

其次就是全紙質工作也要逐漸變成無紙化辦公了，雖然日本業界說了很久要無紙化辦公，但實際效果一直不怎麼樣，直到現在還有很多作家在紙上繪稿後將稿件寄送給出版社，隨著市場競爭愈發激烈，如何提高效率節約時間也會逐漸變成各家案頭上的首要問題。

總體來說，日本業界目前靠著完善的產業鏈以及成型的人才選拔體制，依然可以支撐整個市場，但是在接下來的五年中如果日本本身的經濟沒有改善，業界思維也沒有變化，靠著吃老本來維持的話，那麼崩潰就只在一瞬間了。

近些年來日本通過國家政策的扶持，不斷地向海外輸出動畫與漫畫，在全世界範圍內造就了一大批愛好者，但是隨著各國文化產業的輸出，最終在海外版權問題是也會出現市場爭奪戰，到那個時候就是純拼消耗了。

以目前日本業界出現的種種情況，很難說日本能不能扛過這一輪市場競爭，但這沒有辦法，日本業界靠著政府扶持與充當開路先鋒已經吃下了很多地盤，但現在終究不是一個一招鮮吃遍天的時代，隨著中國國內市場的充分開發以及湧現出的諸多優秀製作團隊，日本動畫漫畫將會迎來一個新的寒冬也說不定。

二次元小窩作者編輯：巡門守夜

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